САККИ Андреа Sacchi,  Andrea

(1599,  Неттут,  близ Рима - 1661, Рим)

Итальянский художник.

Ученик своего отца Франческо Альба-

ни в Риме и Болонье,  Сакки живет в

Риме с 1627,  где  главным  образом

работает по заказам кардинала Анто-

нио Барберини.  Его карьера обозна-

чена  вехами значительных заказов -

<Видение св.  Исидора> (1622,  Рим,

ц. Сант-Исидоро), <Аллегории времен

года> (ок. 1626- 1629), фрески вил-

лы  Киджи  (ныне  - Сакетти) в Кас-

тельфузано,  расписанной в основном

Пьетро  да Кортоной,  <Рождение Ма-

рии> (ок.  1628-1629,  Мадрид, Пра-

до).  Композиция <Торжество мудрос-

ти> в Палаццо Барберини (плафон Са-

ла дель Маппамондо,  1629-1633) яв-

ляется ключевым произведением римс-

кой  живописи,  созданным  в  самый

острый момент спора <рисунка и цве-

та>  (disegno  -  colore),  который

восстанавливал   одних   художников

против  других.  В творчестве Сакки

это произведение свидетельствует  о

новом   подходе  мастера,  о  новом

<очищенном> барокко,  ориентирован-

ном  на  более простые и спокойнные

эффекты,  чем,  например, у Бернини

или Пьетро да Кортоны. Изысканность

колорита,  отсутствие резких  конт-

растов,  спокойная уравновешенность

поз,  ясность композиции с широкими

и  гармоничными  ритмами  - все это

противоположно сверкающим,  лихора-

дочным  росписям Пьетро да Кортоны.

В 1730-е в Риме,  который был в  то

время ареной художественных экпери-

ментов и открытий, Сакки становится

ключевой  фигурой  и  главой  целой

школы. Тогда же для разрушенной ны-

не ц. Сан-Ромуальдо он создает зна-

менитое  <Видение  св.   Ромуальда>

(ок. 1631, Ватикан), а также <Агарь

и Исмаил в пустыне> (1631,  Флорен-

ция, собрание Корсини).

После 1635 Сакки отправляется в пу-

тешествие по северной  Италии  (Бо-

лонья,  Венеция,  Парма, Модена); в

его палитре начинает ощущаться вли-

яние  венецианских и болонских мас-

теров.  Член Академии св.  Луки,  в

1656  он  избирается ее главой,  но

отказывается от этой чести.  Худож-

ник  работает  в ц.  СанДжованни ин

Фонте (<Жизнь  Иоанна  Крестителя>,

1639-1649);    создает   композиции

<Смерть св.  Анны> (1648-1649, Рим,

ц.  Сан-Карло аи Катинари),  <Иоанн

Креститель в  пустыне>  (ок.  1650,

Фабриано, ц. Сан-Никколо), <Сон св.

Иосифа> (1652,  Рим, ц. Сан-Джузеп-

пе).  Его  кисти принадлежат и одни

из лучших портретов того времени  -

папы  Урбана VIII и кардинала Фран-

ческо Барберини (не сохранились), а

также монсеньора Мерлини (Рим, гал.

Боргезе),      певца      Паскалини

(Нью-Йорк,   музей   Метрополитен),

<Кардинала>  (Оттава,  Нац.  гал.).

Множество  его  рисунков,  часто  с

изображением драпировок, хранится в

Лувре,  в  музеях Дармштадта,  Дюс-

сельдорфа и Виндзорском замке.

Важная роль,  которую играл  Сакки,

долгое время считавшийся художником

второго плана,  в искусстве  своего

времени была правильно оценена лишь

современными исследователями, кото-

рые  отвергли упреки в холодности и

догматизме художника и выявили тек-

тоническое  построение  композиций,

благородство рисунка и  драматичес-

кую насыщенность его палитры. Сакки

оказал существенное влияние на фор-

мирование Пуссена,  который посещал

его мастерскую  после  1631,  когда

Доменикино отбыл в Неаполь.  Он был

также тесно связан с Дюкенуа,  дру-

гом  Пуссена.  У  него учился Карло

Маратта, благодаря которому искусс-

тво  Сакки  получило  продолжение в

римской живописи XVIII в.