САЛОН Salon

Периодическая, чаще  всего  ежегод-

ная,  выставка  произведений совре-

менных  художников,  проходившая  в

Лувре  с XVII до начала XIX в.  Эти

выставки назывались <Салонами>, так

как первоначально экспозиция устра-

ивалась в Квадратном Салоне Лувра.

Впервые выставка Кор. Академии, ос-

нованной в 1663, состоялась в 1667,

в ней могли участвовать только чле-

ны Академии и кандидаты. Эти экспо-

зиции проходили каждые два  года  и

были мало известны из-за отсутствия

на большинстве из них  официального

каталога   (за   исключением  1673,

1699,  1704).  Эти  каталоги,   или

списки представленных произведений,

регулярно издаваемые  впоследствии,

были  платными,  а  вход  в Салон -

свободный.  До 1791 Салоны открыва-

лись в дни св.  Людовика,  праздник

тезоименитства короля.  Вначале они

проходили  в  гал.  Пале-Рояль и во

дворе Отеля Ришелье,  в 1699-1704 в

Большой галерее Лувра, а с 1725 - в

Квадратном Салоне.

В XVIII веке Салон стал очень  важ-

ным событием в художественной жизни

Парижа, предметом критики и местом,

которое  посещало все большее число

любителей живописи. Во второй поло-

вине XVIII в. количество выставляе-

мых произведений начинает  ежегодно

расти  (до  800 в 1791),  поскольку

каждый художник мог прислать  любое

количество  своих картин.  Выставки

устраивались директором Королевских

строений, имевшим полномочия предс-

тавлять короля,  что позволяло  ему

влиять на <вкусы> Салона.  Так, на-

кануне Революции граф  д'Анживиллье

пытался поддержать историческую жи-

вопись.  С самого начала  художник,

называемый <Обойщиком> или <Декора-

тором>,  отвечал за размещение кар-

тин (в 1761-1773 эту функцию испол-

нял Шарден). В годы Революции в Са-

лоне произошли некоторые изменения.

Так,  в 1791 Салон стал  свободным,

то есть доступным для всех художни-

ков, а в 1798 было создано выборное

жюри по приему картин на выставку.

На протяжении  XVIII  в.  появилось

несколько периодических выставок  в

противовес Салону.  Например,  выс-

тавка молодых художников на площади

Дофина,  которая представляла собой

нечто вроде ярмарки  ремесленников;

в  1728  Шарден здесь выставил свою

картину <Скат>.  В 1778 Паэн де  Ла

Бланшери создал свой Салон,  просу-

ществовавший вплоть до 1787. Акаде-

мия  св.  Луки  также  организовала

свой Салон,  куда с  1751  по  1774

принимались картины художников, еще

не принятых в Кор. Академию или от-

вергнутых ею.

В XIX  в.  периодическая экспозиция

современных  произведений  получает

особое культурное значение.  Офици-

альный  Салон,  оплот  эстетических

принципов Академии,  постепенно на-

чинает вызывать настоящую оппозицию

к себе и таким образом, дает рожде-

ние понятию <академизм>.  Введенное

в  1798 жюри проявляет себя все бо-

лее жестко,  в частности,  в  эпоху

Реставрации,  когда  оно системати-

чески отвергало любое произведение,

не соответствующее ортодоксальности

Академии. Это, в свою очередь, про-

воцирует многочисленные попытки ор-

ганизации параллельных  экспозиций.

В  1863  из 5000 картин жюри Салона

отвергло более 3000.  Это привело к

созданию Салона Отверженных.  Как и

официальный Салон, он размещался во

дворце Промышленности. Другой реак-

цией  на  официальный  Салон  стали

выставки    импрессионистов   после

1874. В 1881 Жюль Ферри пытался ос-

вободить Салон от засилия академиз-

ма,  основав  Общество  французских

художников,  жюри которого, однако,

также проявляло излишнюю суровость.

Вскоре  Общество  распалось  на два

Салона:  Салон Общества независимых

художников,  образованный в 1884, и

Салон Национального общества  изящ-

ных искусств,  созданный в 1889. На

протяжении всего  XX  в.  появились

Осенний салон, Салон Тюильри. Майс-

кий салон и многие другие.

Критика Салонов.  Она  представляет

собой  подлинный литературный жанр,

являясь ценным документом о  сужде-

ниях  современников  и эстетической

эволюции эпохи. Кроме того, она от-

мечает привлекшие всеобщее внимание

обстоятельства выставок и  содержит

описание  произведений,  редко ука-

занных в каталогах. Критика как та-

ковая появляется в XVIII в.,  когда

в 1737 были напечатаны первые  кри-

тические отзывы о Салонах.  Некото-

рые периодические издания открывают

специальную рубрику,  например <Ли-

тературная переписка> Гримма, где в

1759-1781 публиковались отчеты Дид-

ро.  Салонные критики (К.ейлюс, Ла-

фон  де  Сент-Иенн,  Кошен) были не

профессиональными критиками,  а лю-

бителями или моралистами.  В XIX в.

Салоны комментируются более усердно

летописцами,  политиками и моралис-

тами. В качестве примера можно при-

вести Тьера,  два <Салона> которого

были опубликованы в 1822 и в  1824.

Профессиональными   критиками  были

Жюль Жанен,  Гюстав Планш,  Теофиль

Готье,  публиковавший свои <Салоны>

в  1837-1850.  Самыми   знаменитыми

критическими статьями XIX в.  стали

<Салоны>   Бодлера   (1845,   1846,

1849).