САЛЬВИАТИ прозвище Франческо деи Росси Salviali, Francesco de'Rossi, dit

(1510, Флоренция - 1563,  Рим)

Итальянский художник.

Франческо, прозванный также  Чекки-

но, был сыном флорентийского ткача.

Имя Сальвиати пришло к нему от кар-

динала - его первого покровителя по

приезде  художника  в  Рим  (1531).

Сальвиати  принадлежит  к поколению

мастеров,  пришедшему вслед за Пон-

тормо, Джулио Романо, Россо, Перино

дель Вага,  и его творчество  прек-

расно  характеризует  вторую стадию

маньеризма,  наряду  с   искусством

Приматиччо,  Бронзино  и Даниеле да

Вольтерра.  Сальвиати с детства был

дружен  с Вазари,  вместе с которым

он страстно изучал рисунки и произ-

ведения великих мастеров во Флорен-

ции, а затем в Риме. На него повли-

яло также его пребывание в мастерс-

кой Андреа дель Сарто  и  искусство

Россо,  о  чем  свидетельствуют его

первые этюды сангиной.  Как и боль-

шинство  флорентийских  художников,

Сальвиати дополнил свое образование

в мастерской ювелира, где он приоб-

рел вкус к металлическим  предметам

сложной  формы.  Подобно  множеству

его   современников,    известность

пришла  к  Сальвиати благодаря вре-

менным  декорациям,  устроенным  по

случаю торжеств. Так, в 1535 он на-

писал  гризайлевые  композиции  для

триумфальной  арки,  возведенной  в

Риме в честь приезда Карла V. Начи-

ная  с  1532 там же в Риме он пишет

<Благовещение> (ц.  Сан-Франческо а

Рипа).  В 1537 Пьетро Луиджи Фарне-

зе,  сын папы Павла  III,  поручает

художнику исполнить праздничные ук-

рашения; Сальвиати, вероятно, оста-

вался  на  службе у этого семейства

вплоть до 1544.

Пребывание в Венеции  в  1539-1540,

где художник работал по заказу Гри-

мани (плафонная роспись <Аполлон  и

Психея>), а также создал композицию

<Снятие с  креста>  (ц.  Мадонны  с

четками), пробудило в нем интерес к

большим декоративным работам.  Мас-

тер  <Св.  Семейств>  и знаменитого

<Милосердия> (Флоренция, Уффици), в

котором преобладает влияние Пармид-

жанино,  Сальвиати был также плодо-

витым портретистом (мужские портре-

ты - Рим, гал. Колонна, Вена, Музей

истории искусств),  но его портреты

еще мало отличимы от работ его сов-

ременников. Наряду с этим, художник

известен и как один  из  величайших

декораторов   1540-1560-х.  В  1544

герцог Козимо 1  Медичи  приглашает

его  во  Флоренцию для росписи зала

приемов в Палаццо Веккио; эти боль-

шие композиции на тему <Истории Ка-

миллы> объединены общей  декоратив-

ной системой с изображением аллего-

рических фигур,  природных  элемен-

тов,  трофеев. Все оживлено эпичес-

ким и фантастическим духом, но дру-

гим, нежели у Вазари. Более поздние

декоративные работы в Палаццо  Фар-

незе  в  Риме  (<Празднества  семьи

Фарнезе>) и особенно в Палаццо Сак-

кетти  занимают  значительное место

среди подобных произведений XVI в.

Сальвиати вдохновлялся монументаль-

ным  стилем Микеланджело около 1550

(живопись в Ораторио дель  Гонфало-

не),  но его отношения с Приматиччо

и Францией,  где, если верить Ваза-

ри,  он был в 1554- 1555,  остаются

неопределенными,  поскольку от этой

поездки  до  нас не дошло ни одного

произведения (<Неверие  св.  Фомы>,

Париж,  Лувр, происходит из капеллы

Флорентийцев в Лионе).

По своему тревожному, вечно неудов-

летворенному  темпераменту,  необы-

чайному  воображению,   утонченному

вкусу  и  своего  рода  романтизму,

Сальвиати близок Полидоро да  Кара-

ваджо,  подлинным наследником кото-

рого он является.  Его многогранный

талант проявился в самых разных об-

ластях, начиная с эскизов гобеленов

и книжных иллюстраций и кончая юве-

лирными  работами.  Его  творчество

представляет   собой  квинтэссенцию

итальянской <манеры> и искусства.