САНГИНА Sanguine

Разновидность окиси железа, называ-

емой гематит (от греческого <hoema-

tites>) в виде порошка, палочки или

пластинки.

Сангина описана у Ченнини  как  ка-

мень   <очень  прочный  и  сильный,

плотный и безупречный>.  Она  может

иметь множество оттенков - от крас-

но-оранжевого до красно-коричневого

с фиолетовым. Первоначально она ис-

пользовалась для  подготовительного

рисунка к фрескам:  набросок санги-

ной, тогда называемый <синопия> (от

названия города Синоп, где добывал-

ся гематит), делался прямо на ошту-

катуренной  стене.  В  конце XIV в.

сангина становится чисто  графичес-

кой  техникой.  В  это время ее ис-

пользуют для рисунка на бумаге  па-

лочкой или водяной краской,  накла-

дываемой кисточкой,  и часто смеши-

вают с другими материалами - тушью,

углем и мелом.  Когда  используются

сангина,  уголь  и  мел,  говорят о

технике <трех карандашей>. Основные

качества  сангины - светоносность и

иллюзионистические возможности  при

изображении  карнаций,  что  делает

сангину  излюбленной  техникой  для

двух типов этюдов:  портретов и ню.

Лучшие  образцы  рисунка   сангиной

созданы   тосканскими   художниками

(Леонардо да  Винчи,  Микеланджело,

Понтормо).  В XVII в. сангина часто

используется  в  этюдах  обнаженной

натуры (Лебрен),  а в XVIII в. ста-

новится самой распространенной тех-

никой  академических этюдов.  Тогда

же она находит другое важное приме-

нение - в пейзажных набросках (Юбер

Робер,  Фрагонар).  В XIX  столетии

сангину используют импрессионисты в

основном в портретном жанре  (Рену-

ар, Берта Моризо, Мане).

Летучесть сангины,   которая  легко

отпечатывается на бумаге, дает воз-

можность  и  другого ее использова-

ния:  если с помощью пресса  сильно

прижать  предварительно  намоченный

лист бумаги к рисунку сангиной,  то

можно получить зеркальное изображе-

ние оригинала, менее яркое, чем он,

но достаточно точное.