САНРВДАМ Питер Янс Saenredam, Piefer  Jansz

(1597,  Ассенделфт - 1665,  Харлем)

Голландский художник.

Сын и ученик  гравера  Яна  Питерса

Санредама,  он  в  1608  поступил в

мастерскую  Франса  де  Греббера  в

Харлеме.  В 1623 он вступил в гиль-

дию св.  Луки в  Ассенделфте,  а  в

1628 исполнил свою первую картину -

<Изгнание торгующих из храма> (Лон-

дон,  частное  собрание).  Художник

был знаком с архитекторами,  напри-

мер с Якобом ван Кампеном, величай-

шим  из  классических  архитекторов

Голландии.  Этим  объясняется стро-

гость и даже  суровость  его  видов

церквей.  Известно 56 картин Санре-

дама,  отличающихся почти математи-

ческой точностью, а также около 140

рисунков и эскизов.  Он много путе-

шествовал по Голландии. Так, в 1632

в Буа-ле-Дюк он пишет <Интерьер собора св.

 Иоанна> (Лондон, Британс-

кий  музей;  Брюссель,  Кор.  музей

изящных искусств),  а затем возвра-

щается  в  Ассенделфт.  В  1634  он

предпринимает поездку в Алкмар, а в

1635-1636 - в Харлем,  где  создает

картину <Собор св. Бавона> (Амстер-

дам,  Гос. музей; Париж, Нидерланд-

ский институт;  Варшава,  Нац.  му-

зей). В 1636 в Утрехте художник ис-

полняет  рисунки  <Синт-Мартинкерк>

(Утрехт,  Гор.  архив;  Париж, Нац.

библиотека), <Синт-Якобскерк> (Рот-

тердам, музей Бойманса-ван Бёнинге-

на; Утрехт, Гор. архив), <Синт-Янс-

керк> (Гамбург,  музей) и <Синт-Ма-

риякерк>  (Харлем,  музей  Тейлера;

Утрехт,  Гор.  архив; Париж, Нидер-

ландский институт).

Один из самых плодотворных периодов

в творчестве Санредама связан с его

пребыванием  в  Амстердаме  в 1641,

где он воссоздает на холсте  памят-

ники национального прошлого, проти-

вопоставляя    свои    произведения

итальянизирующему   направлению   в

голландской живописи того  времени.

К  этому  периоду относятся рисунки

<Старая ратуша в Амстердаме>  (Хар-

лем, музей Тейлера; Амстердам, Гор.

музей, собрание Федор); эти рисунки

являются  своеобразными  эскизами к

картине с изображением той же пост-

ройки  из  Гос.  музея в Амстердаме

(1641-1657).  В том же, 1641 худож-

ник пишет <Интерьер СинтМариякерк в

Утрехте> (Амстердам, Гос. музей), а

в 1642 - <Синт-Якобскерк в Утрехте>

(Мюнхен, Старая пинакотека). В сле-

дующем году он создает <Вид Пантео-

на> (Нью-Йорк,  частное  собрание),

написанный  по  рисункам из альбома

Мартена ван  Хемскерка  (Берлин-Да-

лем, музей). В 1644 в Ренене он ис-

полняет виды нефа и  башни  ц.  св.

Кунера (Амстердам,  Гос.  музей). В

1649 Санредам создает одно из самых

знаменитых   своих  произведений  -

<Интерьер СинтОдулфускерк в  Ассен-

делфте> (там же) - подлинная симфо-

ния охристого,  белого и серого то-

нов.  После  этого появляется серия

видов     Харлема      (<Ньювекерк>

(1650-1652,  рисунки - Харлем, Гор.

архив;  Роттердам,  музей   Бойман-

са-ван  Бёнингена;  живопись - Хар-

лем,  музей Франса Халса;  эта цер-

ковь была незадолго до того постро-

ена по проекту его друга Якоба  ван

Кампена). В 1661 художник возвраща-

ется в Алкмар, где пишет <Синт-Лау-

ренскерк> (Роттердам, музей Бойман-

са-ван Бёнингена;  рисунки -  Вена,

Альбертина,  и Париж, Нидерландский

институт). В 1663 в Утрехте он соз-

дает  картину  <Площадь св.  Марии>

(Роттердам,  музей Бойманса-ван Бё-

нингена; подготовительный рисунок -

Харлем,  музей Тейлера).  Церковные

интерьеры Санредама еще более обна-

жены,  чем на картинах Э. де Витте;

они характерны для монохромного те-

чения,  сложившегося в  голландской

живописи той эпохи. Светлая палитра

художника особенно богата белыми  и

бежевыми тонами.  Впрочем,  научная

точность его архитектуры,  прозрач-

ность атмосферы,  четкость формаль-

ного языка - все это придает карти-

нам Санредама почти абстрактный ха-

рактер.