МАРТОРЕЛЬ Бернарде Martorell, Bernardo

(упоминается в 1427-1452  в  Барселоне) 

Испанский художник.

Имя Мартореля упоминается в документах с

1427 по 1452,  в которых он назван самым

изысканным художником Барселоны, сменив-

шим в этом качестве Боррасса. Лишь в од-

ном из документов (1437) упоминается до-

шедший до нас "Алтарь св.  Петра" (Жеро-

на, Епархиальный музей). Но стилистичес-

кое  сопоставление  позволяет  приписать

художнику  группу произведений,  которые

долгое время приписывались  неизвестному

Мастеру св. Георгия. За исключением "Ал-

таря св.  Георгия" (Чикаго, Художествен-

ный институт;  Париж, Лувр), от которого

и происходит имя  Мастера  св.  Георгия,

лучшие произведения Мартореля - алтарные

образы и картины с изображением сцен  из

жизни  Христа  или  святых  - до сих пор

хранятся в Каталонии. Они свидетельству-

ют  о  большой индивидуальности мастера,

возможно,  самого интересного испанского

художника того времени.

Несомненно, Марторель учился у Боррасса,

уроки которого он обогатил влиянием  бо-

лее "современного" искусства - миниатюры

парижской школы  (в  частности,  Мастера

Часослова  Маршала Бусико и братьев Лим-

бургов),  бургундские скульптуры и живо-

писцы нидерландской школы,  а также тос-

канские и ломбардские мастера. Таким об-

разом,  он полностью обновил каталонскую

традицию. Не жертвуя готическим вкусом к

арабескам,  орнаментальной,  поэтической

фантазии,  он пытается  уравновесить  их

новой  выразительностью  объемов и мате-

рии,  драматических эффектов и светового

единства композиции,  открывая тем самым

путь Хайме Уге.

Произведения, приписанные     Марторелю,

многочисленны и отмечают различные пери-

оды его деятельности.  К первому периоду

относится  "Алтарь  св.  Георгия" (после

1435),  центральная часть которого нахо-

дится в Художественном институте в Чика-

го ("Битва св.  Георгия с драконом"),  и

четыре  боковых  створки  - в Лувре.  От

"Алтаря св. Евлалии и Иоанна Крестителя"

сохранились лишь пять фрагментов,  в том

числе полуобнаженная святая, привязанная

к кресту св. Андрея, в окружении палачей

(Вич,  музей).  "Алтарь  св.   Винцента"

(Барселона, Музей изящных искусств Ката-

лонии) происходит из  Менаргуэнса,  близ

Таррагоны,  и имеет щит монастыря Побле:

на нем изображены разные сцены из  жизни

святого,  суд над ним и его мученическая

смерть на раскаленной решетке.  Триптих,

со  сценой  "Снятия с Креста" (Лиссабон,

Музей старинного искусства) в  централь-

ной  части,  свидетельствует  о  поисках

перспективы,  которую художник достигает

ярусным расположением фигур.

Единственным, упомянутым   в  документах

произведением Мартореля является "Алтарь

св.  Петра"  (контракт  1437).  В центре

композиции восседает апостол в епископс-

ких  одеждах  с  тиарой в руках.  Фигура

святого изображена  в  традиции  больших

каталонских  алтарей.  У  ног св.  Петра

склонились донаторы - Бернарде де Корбе-

ра  и его жена,  Маргарита де Кампольюч,

слева и их сын - справа; их образы слов-

но  заимствованы  прямо  из  реальности.

Складки просторных одежд полны жизни,  а

жест  матери,  посылающей  сына  принять

благословение святого, выдает ее женскую

чувствительность.  В пределле изображены

восемь отдельных  фигур,  среди  которых

выделяется  св.  Павел,  озображенный  в

глубокой задумчивости. На оборотной сто-

роне  алтаря изображены голова женщины и

фигура старца,  показывающие  непосредс-

твенность искусства Мартореля.

Большой "Алтарь            Преображения"

(1449-1452,  Барселона,  собор) является

шедевром   зрелого  творчества  мастера.

Своим  появлением  он  обязан   щедрости

епископа  Симо Сальвадора (умер в 1445),

герб которого украшает верхнюю часть об-

рамления алтаря. В центре изображена вы-

сокая фигура Христа,  возвышающаяся  над

фигурами   двух  апостолов,  симметрично

расположенными на первом плане. Три дру-

гих персонажа вырисовываются на сверкаю-

щем позолотой фоне.  В верхней части по-

мещено "Распятие", а также "Прославление

Спасителя" и "Обет молчания", а по бокам

-  "Умножение хлебов" и "Пир в Кане".  В

пределле изображены "Снятие с креста"  и

"Христос  и  самаритянка";  в композицию

этой сцены включено изображение  средне-

вековых стен и извивающейся дороги; спо-

койствие Христа  противостоит  удивлению

женщины,  обернувшейся, чтобы слушать, -

этот  психологический  нюанс   дополняет

здесь пластическую выразительность.

Марторель создал также изображение Бого-

матери (Пальма де Майорка, Археологичес-

кое общество);  алтарь, посвященный двум

святым Иоаннам,  центральная часть кото-

рого находится в музее в Таррагоне; "Ал-

тарь св.  Михаила" из Сьерволеса (Тарра-

гона, собор) и "Алтарь св. Магдалины" из

ц. в Паррелье (ныне - Вич, музей). Нужно

упомянуть  и  многочисленные  миниатюры,

исполненные в мастерской художника.  Са-

мому   Марторелю  приписывают  миниатюры

("Благовещение",  "Голгофа", "Давид, иг-

рающий на кифаре") из Часослова, датиро-

ванного до 1444 и хранящегося  в  барсе-

лонском Историческом архиве.