МЕЛОЦЦО ДА ФОРЛИ прозвище Микелоццо дельи Амброджи Ме1оzzо da Forii,  Michelozzo degli  Ambrogi, dit

(1438,  Форли - 1494, там же)

Итальянский художник.

Мелоццо да Форли был  одним  из  главных

последователей  Пьеро  делла Франческа в

Тоскане - от Рима до Феррары.  Нам неиз-

вестно, кто были его учителя; можно лишь

предположить роль небольшого  круга  ху-

дожников города Форли (Ансуино да Форли,

Гуидаччо да Имола), а также раннехристи-

анских  и  византийских памятников в со-

седней Равенне,  которые могли  повлиять

на  монументальный стиль молодого худож-

ника,  готовя его к встрече с Пьеро. Ме-

лоццо работал в Риме,  Урбино,  Лоретто,

Анконе,  но точные даты его пребывания в

этих городах неизвестны.

В 1465 он покидает Форли и,  вероятно, в

этот период отправляется в Рим,  где ра-

ботает в ц. СанМарко. В 1470-1472 он по-

является в Урбино,  где,  наряду с Педро

Берругете и Иосом ван Гентом,  безуслов-

но,  участвует в росписи студиоло и биб-

лиотеки  герцога  Федериго да Монтефель-

тро.  Мелоццо создает серию  "Знаменитые

люди" (Париж,  Лувр;  Урбино,  Нац. гал.

Марке) и "Свободные  искусства"  ("Музы-

ка", "Риторика", Лондон, Нац. гал.). Эти

годы имеют большое значение для  истории

живописи, поскольку Мелоццо лучше других

мастеров понял искусство Пьеро,  а также

был в непосредственном контакте с нидер-

ландцем Иосом ван Гентом и испанцем Бер-

ругете,  стиль  которых открыл перед ним

новые возможности.  Доказательством тому

может  служить  "Портрет  Гвидобальдо да

Монтефельтро" (Рим,  гал.  Колонна). Ме-

лоццо, таким образом, был одной из фигур

широкого движения  обновления,  начатого

Антонелло да Мессиной.

В 1473 он вновь приезжает в Рим, где ра-

ботает вместе  с  Антониаццо  Романо.  В

1478 он упоминается в качестве художника

папы Сикста IV ("pittore papale") -  это

время   создания  торжественной  росписи

"Основание Ватиканской библиотеки" в Ва-

тикане,  в  которой ученая перспектива и

объемы претендуют на эффект грандиознос-

ти.  Вскоре  он  исполняет работы для ц.

Санти-Апостоли ("Вознесение Христа", ны-

не - Рим, Квиринальский дворец; "Музици-

рующие ангелы" и "Апостолы",  ныне - Ва-

тикан).  Мелоццо,  знакомый  с живописью

Браманте, является одним из мастеров то-

го большого монументального стиля, кото-

рый развивался от Пьеро до  Рафаэля  па-

раллельно суровому стилю учеников Сквар-

чоне и многих других  флорентийских  ху-

дожников.  Эти  черты  характерны  и для

двух  последних  произведений   Мелоццо,

созданных в соавторстве с Пальмеццано, -

росписи в куполах капеллы сокровищницы в

Лоретто ("Пророки" и "Ангелы") и капеллы

Фео (Форли,  ц.  Сан-Бьяджо),  в которых

колоссальные  силуэты пророков,  сидящих

вокруг парапета на ложном  кессонирован-

ном своде, производят фантастический ил-

люзионистский эффект.