|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
МОДИЛЬЯНИ Амедео Modigliani, Amedeo (1884, Ливорно - 1920, Париж)
Итальянский художник. Выходец из еврейской семьи, Модильяни в детстве много болел. В 1898 он поступает в Школу изящных искусств в Ливорно в мастерскую Гульельмо Микели, второсте- пенного художника, продолжавшего тради- цию "маккьяйоли". В 1902 он посещает Шкоду изящных искусств во Флоренции, а год спустя - в Венеции. Модильяни был очень образованным человеком, любил поэ- зию, в частности Данте и Д'Аннунцио, и рано понял, что неординарная судьба тре- бует от художника полной самоотдачи, о чем свидетельствует его переписка 1901 с другом Оскаром Гилья ("Считай священным все, что может возбудить твой ум. Ут- верждай себя и постоянно опережай самого себя"). В начале 1906 Модильяни приезжает в Па- риж и устраивается на Монмартре, на ули- це Коленкур, недалеко от "Бато-Лавуар", и ведет вначале очень скромный образ жизни. Его первые картины отражают сдер- жанный интерес к кубизму и напоминают произведения Стейнлена, Тулуз-Лотрека и Пикассо голубого периода ("Еврейка", 1908, частное собрание). В конце 1907 художник знакомится со своим первым по- читателем, доктором Полем Александром, множество портретов которого он испол- нил. В 1908 художник выставляет свои произведения в Салоне независимых. В 1909 Модильяни ненадолго отправляется в Ливорно, где пишет "Виолончелиста" (частное собрание), в котором роль линии уже важнее роли цвета и мазка и уже на- чинает вырабатываться "модильяниевский" канон. В том же году Модильяни знакомит- ся со скульптором Бранкуси и переезжает на Монпарнас, где живут скульпторы. Вплоть до 1913 в его творчестве преобла- дают поиски чистой пластики, в это время он создает всего около 30 картин. Однако Модильяни вынужден был отказаться от скульптуры и по финансовым соображениям (дороговизна материала), и из-за здо- ровья. Он исполнил 25 скульптур, в ос- новном изображающих голову (Париж, Нац. музей современного искусства, Центр Пом- пиду; Вашингтон, Нац. гал.); большая часть - скульптурные эскизы. Опыт скуль- птуры был для Модильяни чрезвычайно ва- жен, так как он позволил художнику дос- тичь такого рисунка, который одним рос- черком образует полные объемы и в кото- ром чувствуются уроки архаического и аф- риканского искусства (многочисленные ва- риации на тему кариатиды - Нью-Йорк, му- зей Соломона Гуггенхейма; Париж, Нац. музей современного искусства, Центр Пом- пиду). В 1916 Модильяни начинает сотрудничать с Леопольдом Зборовски, занимающимся расп- ространением его произведений, и с Полем Гийомом (портреты Поля Гийома, Париж, музей Оранжери, собрание Вальтер-Гийом; Милан, Гал. современного искусства), ко- торый покупает его картины с 1915, но связь (1914-1916) художника с английской журналисткой Беатрис Хастингс делает жизнь Модильяни все более беспорядочной. Возвращение к живописи характеризуется короткой и единственной в его творчестве вспышкой дивизионизма, порой не очень удачного ("Франк Хавиланд", 1914, Лос-Анджелес, Музей искусства графства Лос-Анджелес), а порой вовлеченного в широкий и гибкий графизм ("Диего Риве- ра", 1914, Сан-Пауло, Художественный му- зей). Под влиянием кубизма портреты дру- зей художника (1915- 1916) отличаются строгостью композиции, крупными планами и точностью рисунка ("Кислинг", 1915, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия; Цинцинна- ти, музей). В конце этого периода Мо- дильяни в совершенстве владеет своим стилем с характерным арабеском, с лег- костью очерчивающим четкий и определен- ный объем, и экономной, но всегда при- сутствующей материей, являющейся провод- ником цветовой гаммы, как правило сдер- жанной (охра для изображения тела, ко- ричневые, серые, черные тона, происходя- щие из зеленых и голубых), которая выс- ветлится в последние два года его твор- чества ("Служанка", 1916, Цюрих, Кунс- тхауз). Очевидное сведение изображения к схеме не мешает передаче часто резко обозначенной индивидуальности его моде- лей ("Сутин", 1916, Вашингтон, Нац. гал.; "Блез Сандрар", 1917, Рим, частное собрание). С 1916-1917 в творчестве Модильяни все большее место занимает тема обнаженной, в которой художник больше придерживается реальности, чем в своих портретах. Его классический темперамент проявляется в поиске ритмичной мелодии, которую разви- вают линии тела ("Лежащая обнаженная", 1917, Милан, собрание Маттиоли). В 1918-1919 Модильяни подчеркивает лишь пластичность контура, отказываясь от внутренней иерархии объемов в пользу их непрерывности ("Скорчившаяся обнажен- ная", Антверпен, Кор. музей изящных ис- кусств; "Большая обнаженная", 1917, Нью-Йорк, Музей современного искусства). После знакомства с Жанной Эбютерн (1917) Модильяни обретает некоторую стабиль- ность. Как и Луниа Чековска, она вдох- новляет лучшие работы художника послед- них лет, в которых обобщаются опыты с маньеристической удлиненной линией, в частности шеи ("Жанна Эбютерн, опершись на стул", 1918, Швейцария; "Желтый ку- пальник", 1919, Нью-Йорк, музей Соломона Гуггенхейма; "Женщина с веером", Париж, Гор. музей современного искусства; "Цы- ганка", 1919, Вашингтон, Нац. гал.). От- голоски уроков Сезанна заметны в таких произведениях, как "Молодой ученик" (Па- риж, собрание ВальтерГийом), "Маленький крестьянин" (1918, Лондон, гал. Тейт), "Мальчик в синей куртке" (1919, Индиано- полис, музей). В ноябре 1918 появляется на свет дочь художника, Жанна Модильяни, а ее отец едет в Ниццу (1918-1919) для лечения туберкулеза. 24 января 1920 он умирает в госпитале Шарите, а на следую- щий день Жанна Эбютерн кончает жизнь са- моубийством. Искусство Модильяни, средиземноморского классического гения, главным образом ри- совальщика и пластика, замечательно отображает общую картину развития ис- кусства в начале XX в. Хотя он, как и многие его современники, находил источ- ники своего вдохновения в европейской и африканской архаической выразительности, его целью было выразить современный взгляд на реальность, особенно в портре- тах и в изображении обнаженных, а не выдвигать новую концепцию творчества, к чему в основном стремились новаторы его круга. В 1981 в Гор. музее современного искусства в Париже прошла большая выс- тавка работ художника. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»