|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
МОМПЕР Йос II де Momper, Joos II de (1564, Антверпен - 1635, там же)
Фламандский художник. Момпер принадлежит к семье художников, основатель которой, Ян 1 Момпер, работал в Брюгге в XVI в. Он учился у своего от- ца, Бартоломеуса Момпера, и в 1581 всту- пил в антверпенскую гильдию живописцев, деканом которой стал в 1611. Известно, что до 1591, когда у него появились пер- вые ученики, он совершил путешествие в Италию. Его свободная и энергичная мане- ра, напоминающая Поццосеррато, преемника Тинторетто, утверждается в грандиозных альпийских пейзажах. В 1595 Момпер дела- ет картоны для шпалер для Альберта Авс- трийского. Постепенно художник освобождается от традиции условного панорамного пейзажа эпохи Возрождения, в частности Брейгеля. Эти черты характерны уже для его первых известных произведений, вдохновленных альпийскими пейзажами ("Горный пейзаж", Брюссель, Кор. музей изящных искусств): диагональное углубление пространства между "кулисами", построенными в виду последовательных планов и усиливающими чувство глубины; сведение колорита к трем основным тонам с сильными контрас- тами цветов на первом плане, в то время как дальний план тонет в голубоватой дымке. Продолжая поиски освещения и мо- делируя формы резкими контрастами свето- тени ("Пейзаж с каскадом", Дрезден, Кар- тинная гал.), Момпер начинает ориентиро- ваться на большее цветовое единство ("Св. месса в гроте", Ашаффенбург, му- зей). В конце творчества художника общая тональность будет создавать единство планов. Пространство больше не прореза- ется диагоналями, "кулисы" исчезают. Из- меняются и темы - наряду с итальянскими пейзажами в его картинах появляются просторные северные равнины. Итальянские пейзажные мотивы позволяют предположить новую поездку Момпера на Апеннинский по- луостров, тем более что изменилась сама фактура его произведений, состоящая те- перь уже не из нервных мазков, но и маз- ков, близких позднему Паулю Брилю, про- изведения которого Момпер мог видеть в Антверпене; вероятно, он знал также и картины Эльсхеймера, влияние которого чувствуется в некоторых работах художни- ка ("Большой горный пейзаж", 1623, Нер-Хейлиссен, собрание графа А. д'Уль- тремонта; "Времена года", Брауншвейг, музей герцога Антона-Ульриха; "Утес", 1634, Вюрцбургский университет). Занимая в истории живописи место между Брейгелем и Рубенсом, чью динамическую и лирическую концепцию пространства он предвосхищает, Момпер позволяет предуга- дать барочное видение декоративного фла- мандского пейзажа. Его влияние распрост- ранилось не только на сына Филиппа 1, племянника Франса и Давида Тенирса, но и на учителя Рубенса Тобиаса Верхахта. Произведения Момпера представлены в Мад- риде (Прадо - пять пейзажей), СанктПе- тербурге (Гос. Эрмитаж - "Скалистый пей- заж с водопадом", "Монахи в пещере"), Чикаго (Художественный институт), Мюнхе- не (Старая пинакотека), Гамбурге (Кунс- тхалле), Касселе (музей - два пейзажа), Дрездене (Картинная гал. - четыре пейза- жа), Вене (Музей истории искусств), Ко- пенгагене (Гос. художественный музей - пять пейзажей), Амстердаме (Гос. музей - четыре пейзажа), Париже (Лувр - пять пейзажей), а также в музеях в Нанси и Нанте. Его племянник Франс Момпер (1603, Ант- верпен - 1660, там же), учителем которо- го был Ян II Момпер, получил признание в 1629. В 1647 он работал в Харлеме, а в 1648-1649 - в Амстердаме. По возвращении в Антверпен (1650) он работает в монох- ромной манере, заимствованной у ван Го- йена, и пишет виды широкой равнины или гористой местности, вдохновленные его дядей или даже мотивами, унаследованными от искусства XVI в. ("Вавилонская баш- ня", Гамбург, Кунстхалле). Его живопись, также испытавшая влияние ван де Велде, часто носит более лирический характер, чем искусство его дяди ("Ночная рыбная ловля", Лейпциг, музей; "Зимний пейзаж", "Вид Кампо Ваччино", "Зимний пейзаж в Бреде", Копенгаген, Гос. художественный музей). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»