МОХОЙ-НАДЬ Ласло Moholy-Nagy, Lasdo (1895, Борсод - 1946,   Чикаго)  

венгерский  живописец, скульптор, фотограф и теоретик.

После учебы  на  юридическом  факультете

МохойНадь  начинает писать в экспрессио-

нистическом стиле,  участвует в движении

венгерского активизма в Будапеште,  сот-

рудничает в венгерском журнале "Ма", ос-

нованном  Лайошем  Кассаком.  В  1919 он

уезжает в Вену, а затем в Берлин. В 1920

он  присоединяется  к дадаизму и создает

коллажи и картины на  темы  машинизации.

Затем  художник  под влиянием Малевича и

русских  конструктивистов,  в  частности

Эль Лисицкого,  переходит к абстракции и

пишет картины,  в которых геометрические

формы  и  плоскостно  трактованные цвета

расположены в оригинальном пространстве,

где важную роль в асимметричной компози-

ции играет прозрачность ("Q XXV",  1923,

Эссен,  музей Фольхванг). С 1922 он соз-

дает "телефонные картины", которые можно

заказать  по телефону и которые исполня-

ются эмалью на заводе. В этот период ху-

дожник  ищет новые выразительные стредс-

тва и делает свои первые  фотографии,  в

которых применяет конструктивистские те-

ории передачи реальности. Вместе с Крис-

тианом  Шадом  и  Мая Рэем он изобретает

фотограмму.  Фотограммы, коллажи и фото-

монтажи  Мохой-Надя  исполнены  в том же

духе,  что  и  фотографии   ("Ревность",

1925-1927,  Гренобль,  Музей изящных ис-

кусств).  Озабоченный выходом своего ис-

кусства в реальную жизнь, МохойНадь стал

одним из основателей современной  типог-

рафики.

В 1923  Гропиус  приглашает Мохой-Надя в

веймарский  Баухауз,  где  художник  вел

курс пропедевтики и мастерскую металла и

играл важную роль в публикациях  Баухау-

за. Здесь он завершает работу над элект-

рической  машиной,  предназначенной  для

создания  светящихся  эффектов,  которые

достигались благодаря ротации, блестящим

и  движущимся  металлическим  деталям  и

рефлексам света ("Модулятор пространства

и света",  1922-1930, Кембридж, Массачу-

сетс,  музей Буш-Рейсинджер); эта машина

стала  одной из первых люмино-кинетичес-

ких скульптур.  Теории Мохой-Наля об ис-

кусстве  и обществе изложены в двух кни-

гах,  изданных Баухаузом,  -  "Живопись,

фотография,  кино"  (Мюнхен,  1925) и "О

материалах   в   архитектуре"   (Мюнхен.

1929). В 1928 в Берлине он делает много-

численные декорации для Гос. оперы и те-

атра Пискатора.  После пребывания в Лон-

доне (1935-1937) он живет в Чикаго,  где

создает Новый Баухауз,  превратившийся в

1939 в Институт дизайна.  В конце  жизни

он публикует две книги - "Новое видение"

(Нью-Йорк,  1946) и "Видение в движении"

(Чикаго,  1947),  - ставшие своеобразным

итогом его творчества.