МУРИЛЬО Бартоломе Эстебан Murillo, Bartolome Esteban

(1618, Севилья - 1682, там же)

Испанский художник.

Очень рано  оставшись  сиротой,  Мурильо

учился у Хуана  дель  Кастильо,  но  был

знаком также с произведениями находивше-

гося в то время на гребне славы Сурбара-

на  и  Риберы,  богато представленными в

севильских  частных  собраниях.  Влияние

этих  двух  мастеров  очевидно  в ранних

произведениях Мурильо. В 1645 он получа-

ет свой первый крупный заказ на исполне-

ние "Францисканского цикла" для францис-

канского  монастыря в Севилье - ансамбль

из 11 картин разделен сейчас между  раз-

ными музеями: "Кухня ангелов" (1646, Па-

риж,  Лувр),  "Сан-Диего д'Алкала" (Мад-

рид, Академия Сан-Фернандо), "Смерть св.

Клары" (Дрезден,  Картинная гал.).  Нес-

мотря  на некоторую неловкость их компо-

зиций и трактовку освещения,  отмеченную

влиянием тенебризма,  уже в этих работах

проявляются характерные черты  индивиду-

ального стиля художника - горечь повсед-

невной действительности, почти средневе-

ковая религиозная концепция,  где объек-

тивная реальность совершенно естественно

и  даже  наивно  соединяется с чудом.  В

1648 Мурильо женится и  ведет  спокойную

семейную жизнь.  Его стиль в этот период

развивается в контексте  течения  тенеб-

ризма ("Тайная вечеря",  1640,  Севилья,

ц. Санта-Мария ла Бланка; "Св. Семейство

с птицей", Мадрид, Прадо).

В работах последующего десятилетия мане-

ра художника становится  более  текучей,

мягкой  и  легкой.  Четкость композиции,

рассеянный свет. все более богатый коло-

рит  свидетельствуют  не только о знании

венецианских и фламандских  работ  (осо-

бенно Ван Дейка),  но и генуэзской живо-

писи, отмеченной фламандским влиянием. В

1658  Мурильо находится в Мадриде,  где,

вероятно,  изучает  богатые  королевские

собрания  живописи и знакомится с Велас-

кесом. В 1665-1666 для ц. Санта-Мария ла

Бланка  в Севилье художник исполняет де-

коративный  ансамбль  ("Сон   патриция",

"Толкование сна папой Либерием", Мадрид,

Прадо),  ставший одним из величайших ше-

девров  мастера  и по тонкости и уверен-

ности мазка,  и по красоте теплого золо-

тистого колорита,  нюансированного серым

и серебристым тонами в изображении  пей-

зажных далей. В 1665 Мурильо принимается

за серию крупных фигур  "Святых",  зака-

занную монастырем капуцинов Севильи (Се-

вилья,  Провинциальный музей изящных ис-

кусств).  В 1668 он пишет картину "Непо-

рочное зачатие" для собора и серию полу-

фигур    "Святых"   для   сакристии.   В

1671-1674 Мурильо создает  серию  картин

для  капеллы  госпиталя Ла Каритад в Се-

вилье ("Моисей,  источающий воду из ска-

лы",  "Св.  Изабелла  Венгерская");  эти

произведения особенно характерны для его

зрелого творчества. В 1681 Мурильо начи-

нает цикл картин для монастыря капуцинов

Кадиса,  который  из-за смерти художника

так и остался незавершенным.

Помимо монастырских циклов, которые мож-

но с уверенностью датировать,  Мурильо -

необыкновенно плодовитый художник -  ис-

полнил  также многочисленные религиозные

картины  ("Св.  Семейство",  "Мадонна  с

младенцем",  "Непорочное зачатие"), при-

несшие ему огромную популярность в  XVII

в.  и очень почитаемые в XVIII и XIX вв.

Изящество,  нередко доходящее до  сенти-

ментального жеманства,  отвечало конфор-

мистской буржуазной набожности того вре-

мени,  а самый факт широкого распростра-

нения этих работ,  благодаря литографии,

заставил  в  наши дни рассматривать их с

некоторым пренебрежением.  Но необходимо

отметить,  что с чисто технической точки

зрения  эти  картины  являются  наиболее

удачными  и  свободными в творчестве ху-

дожника, и шире - являются шедеврами ба-

рокко.  Однако  сегодня более привлекают

жанровые сценки и портреты Мурильо. Зна-

менитые картины с изображением мальчиков

("Маленький  нищий",  ок.  1650,  Париж,

Лувр)  обладают  редчайшей для испанской

живописи XVII в.  живостью; в них приук-

рашенная  интерпретация  жестокой реаль-

ности той эпохи сочетается с весельем  и

витальностью  плутовского мира и несрав-

ненной технической виртуозностью. Карти-

на  "Маленький  нищий"  иногда считается

прямой   предшественницей    наполненной

солнцем  живописи XIX в.  Хотя портреты,

которые можно с  уверенностью  приписать

Мурильо,  достаточно  редки  ("Андрее де

Андраде",  Нью-Йорк, музей Метрополитен;

"Николас Омасур",  Мадрид, Прадо; "Порт-

рет рыцаря",  иногда называемый "Портрет

еврея", там же: "Автопортрет", ок. 1655,

Лондон,  Нац. гал.), в этом жанре худож-

ник  был  талантливым последователем Ван

Дейка,  у которого он перенял утонченную

элегантность,  хотя и более мрачную, бо-

лее "испанскую", созданную строгим коло-

ритом,  в  котором  черные и белые резко

контрастные  тона  оттеняют  друг  друга

хрупкими карнациями.  Мурильо-пейзажисту

приписывают несколько замечательных  ра-

бот ("Пейзаж",  Мадрид,  Прадо), хотя их

атрибуция  остается  спорной,  поскольку

известно,  что  они были созданы в соав-

торстве с баскским  художником  Ириарте,

личность  которого еще не достаточно оп-

ределена.

Мурильо имел множество учеников и после-

дователей, личный вклад которых еще дос-

таточно трудно  установить.  Они,  часто

поверхностно,  перенимали образы и чувс-

твительность своего великого учителя,  и

именно на них,  в большой степени, лежит

ответственность за дискредитацию  и  ох-

лаждение  к творчеству Мурильо в послед-

ние годы его жизни. Влияние и тип компо-

зиций   Мурильо  сохраняются  в  Севилье

вплоть до XVIII в., и еще в XIX столетии

многие  художники небезуспешно подражали

его картинам.