ФЕРРАРИ Гауденцио Ferrari,   Gaudenvo  (ок. 1475,  Вальдуджиа,  Пьемонт - 1546, Милан)

Итальянский художник.

От раннего  творчества  Феррари  до

нас дошли лишь две  фигуры  ангелов

из  фрески,  написанной  в  капелле

Гроба Господня в Сакро-Монте в  Ва-

ралло,  а  также  панно  <Распятие>

(Варалло,  музей). Решающее влияние

на его искусство оказала поездка во

Флоренцию,  Умбрию и Рим. В 1507 он

пишет фрески в капелле Санта-Марге-

рита ц.  Санта-Мария делле Грацие в

Варалло, а в 1500-е - фрески на бо-

ковых стенах. В эклектичной. компо-

зиции  <Диспут> проявляется влияние

Перуджино и Луини,  а  также  явные

реминисценции  из  архитектуры Бра-

манте и гравюр Дюрера.  Между этими

двумя крайностями и развивалось ис-

кусство Феррари,  который по словам

Ланци, <лучше писал души, чем тела>

и психологизм которого до  сих  пор

сохраняет  свою актуальность.  В те

же годы художник создает панно <Св.

Анна> и <Св.  Иоаким> (Турин,  гал.

Сабауда).  В 1511 Феррари пишет ал-

тарь  в технике фрески для коллегии

в Ароне; затем, в 1513, он работает

над циклом фресок в ц.  Санта-Мария

делле Грацие в Варалло,  21  эпизод

которого  повествует о земной жизни

Христа. В свою архаизирующую манеру

он  вводит ренессансные и маньерис-

тические элементы (ночные  сцены  и

пейзажи, написанные с особой эмоци-

ональностью);  тем самым он положил

начало  традиции,  сохранившейся  в

первозданном виде вплоть  до  таких

художников XVII в., как Мораццоне и

Танцио да Варалло.  Эта манера  ха-

рактерна, в особенности, для полип-

тиха и пределлы в ц.  Сан-Гауденцио

в Новаре (1514-1515). В большой ка-

пелле Голгофы ц. Сакро-Монте Ферра-

ри   создал   <Поклонение  младенцу

Христу>  (ныне  -  Сарасота,  музей

Ринглинг),   <Распятие>,   а  также

фреску      <Шествие       волхвов>

(1526-1528), которая позволила сов-

ременным исследователям (Дж. Тесто-

ри) сделать вывод о том, что Ферра-

ри был также и скульптором.  В про-

изведениях  Феррари,  исполненных в

Верчелли,  появляются популярные  в

то  время сюжеты (<Мадонна с апель-

синным деревом>,  1528; фрески в ц.

СанКристофоро - <Сцены из жизни Ма-

рии   и   св.   Марии   Магдалины>,

1520/1530 - 1531/1532). Такие рабо-

ты,  как росписи купола  в  Саронно

(1534),  алтарные картины из Канно-

био и Бреры,  <Рождество> из собра-

ния Контини Бонакосси и <Тайная ве-

черя> из ц.  Страстей  Христовых  в

Милане, - свидетельствуют об эволю-

ции  художника  в  сторону  смелого

маньеристического  стиля,  в  русле

которого  развивалась  целая  худо-

жественная школа. По картонам и ри-

сункам  Феррари  создано  множество

шпалер (ныне - Турин, Академия Аль-

бертина).  Среди учеников художника

были  Бернардино Ланино и Джироламо

Джовеноне.