ФЕРРАРИ Дефенденте, прозванный Дефенденте Феррари да Кивассо Ferrari, Defendente,  dit  Defendente  Ferrari da Chivasso 

(упоминается  в  Пьемонте между  1509 и 1547)

Итальянский художник.

В отличие  от  стиля  его  учителя,

Мартино  Спанцотти,  который оказал

большое влияние на становление  его

творчества,  манере Феррари присуща

приверженность к готической  тради-

ции, которая в конце концов привела

его  к  маньеризму.  Его  небольшая

картина  <Поклонение младенцу Хрис-

ту> (1510, Турин, Гор. музей) обна-

руживает   стремление  художника  к

простым сюжетам, патетике и графиз-

му,   близкому  ксилографии.  Такие

произведения,  как <Поклонение мла-

денцу  Христу со святыми> (1511) из

ц. Сан-Джованни в Авильяне, замеча-

тельные  алтарные картины из собора

в Ивреа (<Поклонение младенцу Христу

со св.  Кларой>, 1519; <Поклоне-

ние младенцу  Христу  со  святым  и

прелатом>, 1521) свидетельствуют об

эволюции Феррари,  которая достигла

своего  апогея в 1535 в триптихе из

ц. Сан-Джованни в Авильяне (<Мадон-

на  с младенцем и святыми>).  Здесь

уже  окончательно   сложились   его

стиль и иконография.  Он использует

световые  эффекты,  в  его  палитре

преобладают красные тона, а пейзажи

напоминают пейзажи северных  худож-

ников (<Св.  Иероним>, 1520, Турин,

Гор.  музей;  триптих   <Поклонение

волхвов>, Стреса, Институт Росмини,

1523;  большой алтарь,  Турин, гал.

Сабауда).  Характерные  черты стиля

Феррари еще более отчетливо  прояв-

ляются  в  пределлах  и нарративных

панно,  хранящихся в  Турине  (Гор.

музей и гал.  Сабауда),  в соборе в

Кунео (<Сцены из жизни св.  Антония

аббата>) и в монастыре Сан-Джирола-

мо в Бьелле (1523).

Многочисленные произведения Феррари

представлены  в Пьемонте:  в Турине

(гал. Сабауда; Гор. музей; Академия

Альбертина;  собор)  и  в церквях и

музеях   в   окрестностях    Турина

(Авильяна;  Буттильера Альта;  Кар-

маньола;  Казелле Торинезе;  Чирие;

Фелетто Канавезе), в Ивреа (ц. Саг-

ра ди Сан-Микеле),  Сузе и Верчелли

(музей Боргонья). За пределами Ита-

лии   они    хранятся    в    музее

Бур-ан-Бресса   (<Рождество  Иоанна

Крестителя>;  <Снятие с креста>), в

Художественном  музее  Фогг в Кемб-

ридже,   Массачусетс   (<Поклонение

младенцу Христу>),  в Гос.  музее в

Амстердаме (<Мадонна с младенцем  и

св.  Анной>, 1528), в музее Денвера

(<Христос у Марфы и Марии>),  в му-

зее  Метрополитен в Нью-Йорке (<Два

святых>),  в Нац.  гал.  в  Лондоне

(<Святые>) и Гос.  гал. в Штутгарте

(<Христос и книжники>,  1526). Дол-

гое   время   произведения  Феррари

отождествлялись с работами Спанцот-

ти,  но в наши дни проблема атрибу-

ции значительно облегчилась, благо-

даря тому,  что исследователи (Виа-

ле,  Габриелли,  Малле  и  Бертини)

смогли  отличить яркую и готическую

манеру Феррари от стиля  Спанцотти,

связанного  с ломбардским Ренессан-

сом.  У Феррари было несколько уче-

ников и подражателей,  в частности,

Джироламо Джовеноне; кроме того, он

оказал значительное влияние на раз-

витие пьемонтской живописи XVI в.