|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ФОТОМОНТАЖ Photomontage
Фотомонтажами вскоре после начала Первой мировой войны берлинские да- даисты назвали произведения, состо- ящие из разрезанных фотографий, объединенных по принципу коллажа. Слово <монтаж> на немецком языке обозначает <прилаживание>, <подгон- ку> частей и напоминает о технике и механике. Дадаисты в борьбе против возвышенного и сакрализованного представления о творчестве стреми- лись использовать мир механики как в качестве реальной художественной техники, так и в качестве художест- венной фантазии. Кто был изобрета- телем этой техники среди дадаистов Берлина? Фотомонтажи Р. Хаусмана либо изображают замкнутое, подобное сновидению, пространство, либо представляют собой композиции из фотографий и слов. В фотомонтажах Хоха тела и лица сочетаются с меха- низмами и уличными сценами. Гросс создал множество фотомонтажей-ил- люстраций для дадаистских журналов, а также серию рисунков с использо- ванием фрагментов фотографий. Харт- фильд доводит развитие фотомонтажа до своей высшей точки и делает его инструментом политической борьбы с нацизмом, оформляя многочисленные журналы. В отличие от идеологизиро- ванных берлинцев, кельнские дадаис- ты (Эрнст и др.) стремились пере- дать поэзию чудесного и необычного. Около 1920 в Баухаузе искусство фо- томонтажа преподавал Герберт Байер. Мохой-Надь создавал абстрактные ли- нейные структуры. Фотомонтаж был также очень популярен в рекламе (Домела). В Советском Союзе фотомонтаж появ- ляется в 1919-1920 как средство во- енной и политической пропаганды. Широкому распространению этой тех- ники способствовал печатный орган конструктивистов - журнал <Леф>. Многочисленные фотомонтажи создали Родченко и Эль Лисицкий. Сюрреалис- там фотомонтаж позволил бесконечно умножать странные, абсурдные ассо- циации (Бретон, Френкель, Дюшан, Ман Рей - во Франции; Марсель Мари- ей - в Бельгии; и др.). С 1930-х фотомонтаж распространяется столь широко, что невозможно перечислить все случаи его применения, как в области рекламы и пропаганды, так и в собственно художественном твор- честве, где он становится графичес- кой техникой, не менее важной, чем рисунок (например, в произведениях Эрро).
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»