ФЮСЛИ (ФЮСЕЛИ) Иоганн Генрих Fussli (Fuseli),  Johann Heinrich

(1741,  Цюрих - 1825, Лондон)

Швейцарский художник.

Благодаря своему отцу, Иоганну Кас-

пару Фюсли,  живописцу, автору <Ис-

тории лучших живописцев  Швейцарии>

и коллекционеру рисунков немецких и

швейцарских   художников,   молодой

Фюсли  вошел в литературную и худо-

жественную  среду  Цюриха.  Он  был

знаком  с Бодмером,  который открыл

ему Шекспира,  Мильтона и  Нибелун-

гов, а также с Винкельманом и Лава-

тером.  Его художественная  карьера

началась с рисунков, исполненных по

произведениям из коллекции его  от-

ца; в иллюстрациях к <Тилю Уленшпи-

гелю> обнаружился его вкус к  кари-

катуре  и  гротеску.  В  1764 Фюсли

отправился в Лондон,  где  познако-

мился с Рейнолдсом. В Англии он ис-

пытал два влияния:  одно -  класси-

ческое,  восходящее  к  Винкельману

(сочинения которого он  переводил),

другое  -  романтическое,  идущее в

частности от  поэзии  Мильтона.  По

совету Рейнолдса, в 1770 Фюсли отп-

равляется в Рим. Фрески Микеландже-

ло вдохновляют его больше,  чем ан-

тики;  он копирует фигуры двух про-

роков из росписи Сикстинской капел-

лы и задумывает проект  шекспировс-

кого  цикла,  осуществленный значи-

тельно позже.  Римским периодом да-

тируется 16 картин на темы Шекспира

(не сохранились). В Риме Фюсли зна-

комится с датским художником Абиль-

гором и шведским скульптуром Серге-

лем;  его  влияние на этих двух ху-

дожников будет иметь большее значе-

ние в развитии скандинавского неок-

лассицизма.  По возвращении в Цюрих

он  пишет  композицию <Фюсли и Бод-

мер> (1779,  Цюрих,  Кунстхауз),  в

которой его талант портретиста бли-

зок Рейнолдсу.

В 1779 Фюсли вновь едет  в  Лондон,

где и остается до конца жизни.  Его

<Кошмары> (1781,  Детройт, Институт

искусств;  Стаффорд, собрание графа

Хэрроуби;  Франкфурт,  музей Гёте),

созданные раньше офортов Гойи, отк-

рывают путь романтической  мечте  и

фантазии  и  предвосхищают  сюрреа-

лизм.  В 1786-1800 он  создает  два

цикла картин по произведениям Шекс-

пира и Мильтона; эти циклы положили

начало  английской исторической жи-

вописи.  Затем  для  <Шекспировской

галереи> Дж.  Бойделла он пишет се-

рию из 9 картин  на  возвышенные  и

драматические   сюжеты   <Макбета>,

<Бури> и <Короля Лира>. Эти картины

отмечают  собой начало романтизма в

английской живописи.  Для  <Галереи

Мильтона>  в  Лондоне,  открытой  в

1799,  Фюсли исполняет 40  компози-

ций, трагических и пессимистических

по характеру. Несмотря на почти что

провал этой выставки, в 1800 худож-

ник создает еще семь картин. В 1799

он назначается профессором живописи

в Кор.  Академии, членом которой он

стал  еще  в  1790 (за картину <Бог

Тор, поражающий змея Мидгара в лод-

ке великана Гимира>,  Лондон,  Кор.

Академия) и где  он  преподавал  на

протяжении более,  чем двадцати лет

(его лекции о живописи были опубли-

кованы). В 1814, 1817 и 1820 он ис-

полняет картины на сюжеты <Песни  о

Нибелунгах>  и участвует в академи-

ческих выставках.  Его поздние про-

изведения  - это картины на мифоло-

гические сюжеты,  написанные в духе

романтизма.

Фюсли окаал  решающее  влияние  на

раннего Уильяма Блейка,  с  которым

познакомился в 1787. В своих рисун-

ках оба художника следовали класси-

ческим принципам композиции, но эф-

фекты светотени были более выражены

у Фюсли:  кроме того,  их объединял

общий вкус к фантастическому и  ир-

реальному.  Их герои живут в хаоти-

ческом мире,  мире мечты; их движе-

ния порывисты и неистовы.  Источни-

ком вдохновения служили  Фюсли  ан-

тичные  поэты,  Данте и великие не-

мецкие  и  английские   драматурги.

Важное  место в его искусстве зани-

мали женские образы,  которые появ-

ляются в виде волшебницы, фантасти-

ческого существа или в виде рафини-

рованной театральной актрисы. Гений

Фюсли проявился не столько в компо-

зициях, несколько холодных, и в ко-

лорите, сколько в абсолютно свобод-

ном  воображении,  присущем сначала

романтике, а позже сюрреалистам.

Произведения Фюсли  представлены  в

гал. Тейт в Лондоне, в музеях Базе-

ля,  Люцерна, Винтертура и, особен-

но,  в Цюрихе (Кунстхауз), где хра-

нится  значительное  собрание   его

картин и рисунков. Среди других му-

зеев следует  назвать  Лувр  (<Леди

Макбет>,   1783),   музей  Гёте  во

Франкфурте и Картинную гал. в Дрез-

дене (<Геро, Урсула и Беатриче>).