ХАНТ Уильям Холмен Hunt, William Holman

(1827,  Лондон - 1910, там же)

Английский художник.

Сын директора  торгового  дома,  он

сначала пошел по стопам отца и лишь

в 1844 поступил в Кор. Академию ху-

дожеств,  где он познакомился с Дж.

Э.  Миллесом. Под впечатлением пер-

вого  тома книги Рёскина <Современ-

ные художники>,  Хант убеждается  в

необходимости  реформы современного

искусства.  Вместе с Миллесом, Рос-

сетти и четырьмя другими художника-

ми,  он является одним из основате-

лей     <Братства    прерафаэлитов>

(1848).  В отличие от других прера-

фаэлитов,  он сохранил верность ос-

новным  принципам  этого  движения.

Такие картины Ханта, как *Клаудии

 и Изабелла> (1850, Лондон, гал. Тейт)

и <Пастух-поденщик> (1851,  Манчес-

тер, Гор. гал.), представляют собой

шедевры  искусства  прерафаэлитов и

свидетельствуют  о   двойственности

его живописи:  каждая деталь испол-

нена очень  натуралистично  и  тща-

тельно  (в этом Ханту уступают даже

полотна  современных   гиперреалис-

тов),  и в то же время,  сюжеты его

картин символически  выражают  идею

сильной и сложной морали.  Его пер-

вая значительная картина,  <Рьенци>

(собрание Кларка), вместе со знаме-

нитым произведением Дж.  Э. Миллеса

<Лоренцо  и  Изабелла>  (Ливерпуль,

гал.  Уолкера) была  отмечена  Кор.

Академией  в  1849.  Другая  работа

Ханта - <Светоч мира>  (1853,  Окс-

форд,    Кибл-колледж)   символично

изображает Христа с фонарем, откры-

вающего  запертую дверь и встречаю-

щего огромную толпу. Эта остроумная

и  очень  натуралистичная  по своей

трактовке  аллегорическая   картина

была выставлена в пандан к компози-

ции  <Пробуждение  совести>  (1854,

частное собрание) - современной мо-

рализирующей сценой.

Хант совершил многочисленные  путе-

шествия  - в Париж и Бельгию (1849;

с Россетти),  в Италию (1869, 1875,

1892) и три раза в Палестину (1854,

1869 и 1875), стремясь придать сво-

им  библейским сценам большую прав-

дивость, которая, впрочем, несколь-

ко  заслонила  символический  смысл

его картин,  как например, в компо-

зиции   <Козел   отпущения>  (1854,

Порт-Санлайт,  гал. леди Ливер; эс-

киз - Манчестер,  Гор.  гал.).  Его

произведения страдали  от  излишней

легкости,  а  колорит различался по

интенсивности и пронзительности то-

нов; однако лучшие работы художника

бесспорно обладают поэтической  си-

лой, подчеркнутой разительным конт-

растом таинства вдохновения и мани-

акальным   натурализмом  исполнения

(<The Lady of Shalott>, 1905, Харт-

форд, Уодсворт Атениум). Точность в

передаче реальности,  в  частности,

его  страсть к эффектам искусствен-

ного освещения,  проявилась в неко-

торых  ночных сценах из современной

жизни  (<Лондонский  мост  в  вечер

свадьбы      принца     Уэльского>,

1863-1866,  Оксфорд,  музей Ашмола;

<Палуба   корабля>,  1875,  Лондон,

гал. Тейт). В 1905 Хант опубликовал

историю  <Братства  прерафаэлитов>,

которая  несмотря  на  его  частные

критические  замечания в адрес Рос-

сетти,  является крайне ценной кни-

гой.

Произведения Ханта  представлены во

многих британских музеях,  в  част-

ности, в гал. Тейт в Лондоне (<Заб-

лудшая овца>,  1852, <Триумф невин-

ных>, 1883-1884), Городском музее в

Бирмингеме (<Христос  и  книжники>,

1854-1860),  гал. Уокера в Ливерпу-

ле,  Городской  гал.  в  Манчестере

(<Тень смерти>,  1870-1873) и музее

Ашмола в Оксфорде (<Бретонцы, защи-

щающие миссионера>, 1850)