СУПРЕМАТИЗМ Suprematisme

Термин <супрематизм>,  как  называ-

лось  одно  из направлений русского

авангарда,  происходит   от   слова

<супремус>  и отражает идеи Малеви-

ча,  его создателя. Теория супрема-

тизма,  которая утверждает главенс-

тво абстрактной формы,  сведенной к

квадрату, кругу, треугольнику, пря-

моугольнику и кресту,  изложена  во

многих трудах Малевича, а его собс-

твенные картины являются лучшей ил-

люстрацией  его теории.  Между тем,

дата начала супрематизма противоре-

чива. Свои первые абстрактные (суп-

рематические) картины Малевич пока-

зал  в  декабре  1915  на  выставке

<0,10> в Петрограде.  Однако в  его

манифесте,   написанном  по  случаю

выставки,  слово <супрематизм>  еще

не употребляется, а в каталоге выс-

тавки не упоминается ни одной из 35

его супрематических картин. Впервые

слово  <супрематизм>  появляется  в

отзывах   прессы;  возможно,  после

открытия выставки состоялось  нечто

вроде пресс-конференции, на которой

Малевич и употребил этот термин.  В

1916  он публикует эссе <От кубизма

и футуризма к супрематизму>.  Позже

сам он будет говорить, что супрема-

тизм родился в 1913.  Это утвержде-

ние, которое часто связывалось исс-

ледователями с  желанием  художника

стать  родоначальником абстрактного

искусства, поясняет недавно обнару-

женный  текст  Малевича.  Он  пишет

здесь,  что <космический>  (и  абс-

трактный)  супрематизм  следовал за

<механическим> супрематизмом, кото-

рый  иллюстрировал <жизнь в машине>

и соответствовал кубо-футуристичес-

кому  периоду творчества художника.

В этом  смысле  дата  1913  кажется

верной.  В декабре 1918 в Москве на

Х Гос.  выставке Малевич показывает

свою  картину <Белый квадрат на бе-

лом фоне>, самое радикальное произ-

ведение  абстрактного искусства.  В

каталоге выставки  художник  писал:

<В  данный момент путь человека ле-

жит сквозь пространство...  Я прор-

вал синий абажур, вышел в белое, за

мной,  товарищи авиаторы, плывите в

бездну...  Плывите! Белая свободная

бездна, бесконечность перед вами>.

Среди супрематистов первого поколе-

ния  следует  назвать Пуни и Клюна.

После 1920 супрематизм нашел и свое

практическое  применение,  и в 1924

Малевич заявил, что супрематизм пе-

реносит свой центр тяжести на архи-

тектуру.  Благодаря творчеству  Эль

Лисицкого    влияние   супрематизма

распространилось  в   Германии,   в

частности  в Баухаузе,  где оно су-

ществовало рядом с неопластицизмом.

Афиши и книги, оформленные Лисицким

(они и до сих пор остаются  замеча-

тельными  образцами  этого  жанра),

связаны с супрематизмом своим  диа-

гональным  расположением и динамич-

ным равновесием форм.