ТАНГИ Ив Tanguy, Yves 

(1900,  Париж  - 1955,  Вудбари, Коннектикут)

Американский художник французского происхождения.

Сын капитана дальнего  плавания,  в

1918  Танги становится курсантом на

торговом судне.  В 1920 в  Люневиле

он проходит военную службу вместе с

Жаком Превером. В 1922 они живут на

Монпарнасе и в книжной лавке Андри-

ен Монье открывают для себя сюрреа-

лизм. Решив свои денежные проблемы,

Танги в 1924 обращается к живописи.

Вдохновленный  картиной  Де Кирико,

увиденной у Поля Гийома, он испытал

его влияние,  а также влияние Макса

Эрнста. После скандала на банкете в

честь поэта Сен-Поля Ру (1925),  он

посещает Андре Бретона. Связанный с

этого времени с сюрреалистами, Тан-

ги отдалится от них только накануне

второй  мировой войны.  Его <Бытие>

(1926) и работы, воспроизведенные в

журнале  <Сюрреалистическая револю-

ция> (начиная с 7-го  номера,  июнь

1926;  например, <Гроза>, 1926, Фи-

ладельфия, Музей искусств, собрание

Аренсберга)   исполнены  по  методу

<автоматизма>. Затем странные фигу-

ры  и животные постепенно уходят из

его картин. Определяются особые те-

мы Танги:  освещение становится ма-

товым,  пустынная равнина  отделена

от  неба  размытым  горизонтом.  На

этом своеобразном морском фоне  по-

являются  биологические  существа с

щупальцами.  Этот двойственный  мир

сочетает  в себе жестокое и нежное.

Спокойствие  окаменевших   обломков

однажды пробудит катаклизмы. В этот

период  Танги  пишет  <Инквизитора>

(1929) и др.  произведения, воспро-

изведенные в  11-м  номере  журнала

<Сюрреалистическая   революция>.  В

1928 Танги знакомится с американкой

Кей   Сейдж,   художницей,  которая

примкнет к  сюрреализму.  Во  время

войны,  он уезжает к ней в НьюЙорк.

С 1941 они живут в Вудбари (Коннек-

тикут), но американское гражданство

Танги получает лишь в 1948.  Худож-

ник вступает в лучший период своего

творчества,  он пишет  <Бесконечную

делимость>   (1942,  Буффало,  гал.

Олбрайт-Нокс),  <Дворец> (1942, Па-

риж,  Нац.  музей  современного ис-

кусства,  Центр  Помпиду).  Краткое

влияние  ташизма проявилось в <Нас-

тоящих числах> (1946,  частное соб-

рание)  и в <Умножении арок> (1954,

Нью-Йорк,  Музей  современного  ис-

кусства), в которых показаны запол-

няющие долину минералы, что в неко-

торой степени предвосхищает послед-

нюю картину художника <Воображаемые

числа>.

Произведения Танги  представлены  в

большинстве крупных  музеев  совре-

менного искусства,  в частности,  в

Париже (Нац. музей современного ис-

кусства,  Центр Помпиду), Нью-Йорке

(Музей современного искусства), Чи-

каго (Художественный институт), Ба-

зеле (Художественный музей), Лондо-

не (гал.  Тейт), Буффало (гал. Олб-

райт-Нокс),  Хельсинки (Атенеум)  и

многочисленных   частных  собраниях

(Лондон, собрание Пенроуз; Венеция,

собрание  Пегги Гуггенхейм;  Париж,

собрание С.  Коллине). Выставка ра-

бот  Танги  открылась в 1982 в Нац.

музее современного искусства в  Па-

риже.