|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ТАПИЕС Антони Tapies, Antoni (род. 1923, Барселона)
Испанский художник. Еще во время учебы Тапиес познако- мился с современным искусством и в 1934 начинает интересоваться рисун- ком и живописью. Глубоко потрясен- ный жестокостью гражданской войны в Испании, он заболел и вернулся к живописи только после выздоровле- ния. В 1946 он пишет несколько пас- тозных картин, делает коллажи, из- делия из проволоки и бумаги, выпол- няет карандашные наброски, напо-. минающие некоторые произведения Ми- ро. В 1948 вместе с группой писате- лей и художников Барселоны он осно- вывает журнал <Dau al Set>, впервые выставляется в Октябрьском Салоне в Барселоне и знакомится с Миро. Именно в это время в его творчестве начинается плодотворный сюрреалис- тический период; его картины отра- жают влияние Клее, Эрнста и Миро: гладкая живопись в теплых тонах с мотивами, заимствованными из плас- тического и поэтического репертуара этих художников - солнце, луна, по- лумесяц, геометрические фигуры, странные пейзажи и ирреальные пер- сонажи - все это выделяется на ню- ансированном фоне, насыщенном све- тотеневыми контрастами (<Desconsue- lo Lunar>, 1949; <Parafaragamus>). В 1949 он начинает работать в тех- нике офорта, в которой он достигнет значительных успехов (премия на Люблянской Биеннале, 1967). Его первая персональная выставка прохо- дит в Барселоне в 1950, а затем в Муниципальном музее Матаро. Он по- лучает стипендию французского пра- вительства для работы в Париже, где он неоднократно бывает. Он знако- мится с неформальным искусством Дю- бюффе, Фотрие, Мишо, Вольса. После распада группы <Dau al Set> в 1951 и краткого геометрического периода Тапиес возвращается к своим прежним поискам материала, к пастозности. Так, он смешивает масляную краску с измельченным мрамором или песком, чтобы получить фактуру, подобную древним стенам; она стал характер- ной для его живописи (<Rojo>, 1955; <Negro у ocre>, 1955). Фактура иногда оказывается сморщенной, из- мятой, тяжеловесной и едва ли не осыпающейся, что очень близко рабо- там Дюбюффе. Позже в его живописи появляются огромные почти пустые пространства, отмеченные лишь нес- колькими знаками или отпечатками, точными надрезами, как бы рубцами, позволяющими увидеть фон, различный по цвету. В 1953 проходит первая персональная выставка Тапиеса в Нь- юЙорке (гал. Марты Джексон), а в 1956 - в Париже (гал. Стадлер). Предмет, к которому постоянно тяго- тела живопись художника, становится наконец основным мотивом некоторых его картин (<Железный занавес и скрипка>, 1956, <Сундук и красная рубашка>, 1972). Почти все прост- ранство заполняют фигуративные эле- менты, величественные детали, при- дающие картинам чарующую двусмыс- ленность (<Материя в форме ноги>, 1965, <Материя в форме подмышки>, 1968). В 1962 Тапиес переезжает в Санкт-Галлен (Швейцария), где оформляет различные здания города (стенная живопись в театре, 1972). С 1970 он занимается скульптурой и в 1983 в Барселоне исполняет памят- ник Пикассо. В 1982-1983 он пишет серию картин, покрытых лаком, кото- рый до сих пор служил ему только в качестве основы или связующего в смеси красок и материалов. Тапиес издал также свои литературные сочи- нения (<Практика искусства>, 1970; <Искусство против эстетики>, 1974). Его произведения представлены в большинстве крупных музеев совре- менного искусства во всем мире. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»