|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ТЕНИРС Давид Младший Teniers, David II (1610, Антверпен - 1690, Брюссель)
Фламандский художник. Сын и ученик Давида Тенирса Старше- го, Тенирс Младший прославился как жанровый живописец, но писал также портреты, пейзажи и исторические картины. Ему приписываются несколь- ко тысяч работ, мастерских по ис- полнению. Многочисленные фламанд- скле и французские шпалеры, а также серии гравюр по его картинам обес- печили ему славу и влияние вплоть до конца XVIII в. Жизнь Тенирса. Свободный мастер в Антверпене (1632), Тенирс в 1637 женится на Анне Брейгель, дочери Брейгеля Бархатного и ученице Ру- бенса. Декан гильдии св. Луки в Антверпене (1645), он в 1647 стано- вится придворным художником и хра- нителем коллекции эрцгерцога Лео- польда-Вильгельма, испанского на- местника в Нидерландах, который жил во дворце Коуденберг. В 1651 Тенирс переезжает в Брюссель и вскоре по- купает поместье Дрей Торен. Ему по- ручается издание альбома гравюр, включаеющего в себя 244 репродукции с итальянских картин из коллекции эрцгерцога (издан в 1658 под назва- нием <Theatrum pictorium Davidis Teniers Antwerpiensis>. Преемник Леопольда-Вильгельма, дон Хуан Авс- трийский, также покровительствовал художнику. Тенирс работал и по за- казам Филиппа IV Испанского и штадтгальтера Вильгельма II Оранс- кого. Всевозможными интригами, но безуспешно, художник добивался дво- рянского титула. Овдовев в 1656, он вновь женился на дочери секретаря Совета Брабанта. Наконец, он стал основателем антверпенской Академии, открытой в 1665. Успех сопутствовал ему до самой смерти. Творчество Тенирса. В своих ранних жанровых сценах (1633) Тенирс сле- дует традиционной манере Франкена (<Караульня>, Рим, Нац. гал., гал. Корсини), но уже нюансирует свето- тень и придает композиции больше пространственности. Вскоре он ста- новится живописцем бюргерской (<Об- щество за столом>, 1634, Берлин-Да- лем, музей; <Меняла с женой>, Лон- дон, Нац. гал.; <Пять чувств>, Брюссель, Кор. музей изящных ис- кусств) и народной жизни (<Постоя- лый двор>, 1634, Мангейм, музей). Он исполнил также несколько натюр- мортов в серых тонах (<Книги и гло- бус>, Брюссель, Кор. музей изящных искусств; <Скрипка, карта мира и книга>, Руан, Музей изящных ис- кусств). Фантастический маньеризм Йоса де Момпера вдохновил его на первые пейзажи, а также на картины с изображением сцены <Искушение св. Антония> (Антверпен, музей Майер ван ден Берг; Париж, Лувр; Мадрид, Прадо; Дрезден, Картинная гал.; Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). В 1634-1640 Тенирс испытывает влияние Браувера, его народных сценок и сценок в кабачке (<Пьяницы в кабач- ке>, Рим, гал. Боргезе; <Кабачок>, Париж, Лувр; <Пастухи>, Рим, Нац. гал., гал. Корсини; <Игроки в кар- ты>, Амстердам, Гос. музей; <Женщи- на, пекущая блины>, Париж, частное собрание). Все эти картины решены в духе будничного реализма. Вершиной творческой карьеры Тенирса считаются 1640-е. В этот период он пишет в более светлых и серебристых тонах, его краски словно искрятся. Его темами становятся изображения деревенских праздников, ярмарок и пейзажи, вдохновленные Рубенсом. Пасторальное и идиллическое настро- ение этих картин принесло им широ- кий успех (<Деревня в конце дня>, Кельн, музей Вальраф-Рихарц; <Отдых в поле>, Рим, гал. Дориа-Памфили; <Хижина пастуха>, Рим, Нац. гал., гал. Корсини). В официальные обя- занности Тенирса входило исполнение уменьшенных копий с картин великих мастеров (Лондон, гал. Института Курто; Париж, Лувр). Он также писал мифологические сцены и <кабинеты любителей искусств> (Мадрид, Прадо; Мюнхен, Старая пинакотека), в част- ности <Эрцгерцог Леопольд-Вильгельм в своей картинной галерее в Брюссе- ле> (Вена, Музей истории искусств); сегодня эта картина представляет также и исторический интерес. Те- нирс создал и первые интерьерные сцены, в которых людей заменяют обезьяны (Мюнхен, Старая пинакоте- ка; Мадрид, Прадо; Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж) - этот жанр <сенжери> сохранил свою популярность вплоть до XVIII в. В последнее десятилетие его палитра стала темнее, а фактура - более тя- желой. Тенирс неутомимо пишет кар- тины на самые разные сюжеты (<Алхи- мик>, 1680, Мюнхен, Старая пинако- тека; <Деревенский праздник>, Вена, Музей истории искусств; Мадрид, Прадо). Его ярмарочные сцены стано- вятся более многолюдными. Он пишет автопортреты с семьей (Берлин-Да- лем, музей; Лондон, Бэкингемский дворец), в которых уже чувствуется приближение XVIII в. В своем творчестве Тенирс продолжил и обновил все направления фламанд- ской жанровой живописи. Его искусс- тво противоположно патетике Брауве- ра; оно имело многочисленных подра- жателей (Гиллис ван Тилборх и Давид Рейкарт). Произведения художника представлены в большинстве крупных музеев мира: в Париже (Лувр, ок. 40 картин), Санкт-Петербурге (Гос. Эр- митаж, ок. 30), Лондоне (Нац. гал.), Мадриде (Прадо). Значитель- ная выставка Тенирса прошла в 1991 в Кор. музее изящных искусств Ант- верпена. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»