ТРАИНИ Франческо Traini,  Francesco (работал в Пизе XIV в.)

Итальянский художник.

Согласно документам, Траини работал

в Пизе с 1321, где в 1344-1345 соз-

дал  <Полиптих из ц.  Сан-Доминико>

(<Св.  Доминик> и сцены из его жиз-

ни, Пиза, Нац. музей). Среди немно-

гих   произведений,   стилистически

близких  этому полиптиху -.<Мадонна

с младенцем> (Пиза, бывшее собрание

Шифф),   <Архангел  Михаил>  (Пиза,

Нац.  музей),  <Св.  Павел> (Нанси,

Музей  изящных  искусств),  который

составлял пандан  к  <Св.  Георгию>

(местонахождение неизвестно) и <Ма-

донна  с  младенцем  и  св.  Анной>

(Принстон,   музей).  Долгое  время

считалось также, что Траини был ав-

тором знаменитых фресок в Кампосан-

то  в  Пизе,  изображающих  <Триумф

смерти>   (атрибуция,  принятая  М.

Миссом) или <Триумф  св.  Фомы  Ак-

винского> (Пиза, ц. Санта-Катерина;

атрибуция,  восходящая к  Вазари  и

принятая  сегодня некоторыми иссле-

дователями,  в  частности  Тоэска).

Однако Р. Лонги в своей диссертации

доказал,  что фрески Кампосанто яв-

ляются в действительности творением

эмилианского художника,  а  <Триумф

св.  Фомы> - сиенского мастера. Ос-

тавив два эти произведения в сторо-

не и отказавшись от атрибуции неко-

торых панно из полиптиха в Нац. му-

зее в Пизе,  вернемся к группе про-

изведений,  названных выше. Они ис-

полнены в сиенской манере,  близкой

Симоне Мартини и раннему Липпо Мем-

ми с его <Маэсте> из Сан-Джиминьяно

(1317), фреске, переполненной импо-

зантными  фигурами,  крепкими,  как

колонны,  но мягко моделированными.

В любом случае следует помнить, что

в 1319 Симоне  Мартини  исполнил  в

Пизе <Полиптих из ц.  Санта-Катери-

на> (Пиза, Нац. музей) и что в ста-

рых  пизанских хрониках упомянуто о

существовании полиптиха работы Лип-

по Мемми (подписного и датированно-

го 1325). Траини присущи те же чер-

ты, но он подчеркивает округлость и

скульптурную пластичность форм, а в

позднем <Полиптихе из ц.  Сан-Доме-

нико> достигает удивительно вырази-

тельной характерности, в чем прояв-

ляется его связь с авиньонским  ис-

кусством  Маттео  Джованнетти.  Не-

большие боковые сцены  (такие,  как

<Св. Доминик, спасающий потерпевших

кораблекрушение>) близки творчеству

художника из Витербо.

Траини был единственным крупным пи-

занским живописцем XIV в.;  он сыг-

рал   важную  роль  в  формировании

местных художников,  среди  которых

наиболее  значительными  были Фран-

ческо  Нери  да  Вольтерра,  Мастер

Распятия из Кампосанто, Джованни ди

Никола и Чекко ди Пьетро).