УАСС Рене-Антуан Houasse, Rene-Antoine

(1645.  Париж - 1710, там же)

Французский художник/

Уасс был  одним  из самых преданных

сотрудников Шарля Лебрена,  у кото-

рого он работал с 1670 в Тюильри и,

особенно,  в Версале,  где принимал

участие в украшении Больших апарта-

ментов (росписи сохранились, но пе-

реписаны)  -  Салона Марса и позже,

около 1680,  Салона Венеры.  С 1688

для  Большого Трианона он пишет се-

рию картин на мифологические сюжеты

(<История Минервы> и другие).  Член

Кор.  Академии с 1673,  в 1699-1705

Уасс   был  директором  Французской

Академии в Риме. Для его неокласси-

цистического стиля характерен утон-

ченный серо-голубой  колорит  (<Св.

Стефан>,  1675,  Париж,  Лувр).  На

портрете художника работы Ф. Жувене

(Гренобль,  Музей изящных искусств)

Уасс изображен перед  мольбертом  с

любопытной композицией <Дарий, отк-

рывающий могилу Никотрия>  (Орлеан,

Музей изящных искусств).

Его сын, Мишель Анж Уасс (ок. 1680,

Париж -  1730,  Арпажон),  был  его

учеником.  Творчество  этого ориги-

нального художник, долгое время за-

бытого,  сегодня все больше привле-

кает внимание исследователей.  Член

Кор.  Академии  с  1707  (<Геракл и

Лик>, Тур, Музей изящных искусств),

в  апреле  1715  он  отправляется в

Мадрид по просьбе инспектора финан-

сов  Орри  и  вскоре  после второго

брака Филиппа V и Изабеллы Фарнезе.

Он остапался на службе у испанского

короля в качестве  придворного  ху-

дожника  вплоть  до  последних дней

своей жизни.  В 1727 он получил от-

пуск для лечения во Франции, откуда

вернулся без  видимых  результатов;

вновь  отправившись  во  Францию  в

1730 он умер у ворот Парижа.

Его произведения, почти целиком ос-

тавшиеся в Испании,  поражают своим

разнообразием. Он изображал мифоло-

гические  сюжеты,  пуссеновские  по

композиции,  но исполненные в стиле

Регентства   (<Вакханалия>,   1719;

<Жертвоприношение   Вакху>,   1720,

Мадрид,  Прадо). В творчестве Уасса

проявляется  испанское  влияние   -

блестящие портреты (<Портрет принца

Астурийского в юности>  (1717,  там

же),  а  тонкая  серая гамма роднит

его произведения с работами  Велас-

кеса.  Серия  <королевских резиден-

ций> (Мадрид,  Кор.  дворец, и дру-

гие; <Вид Эскориала> - Мадрид, Пра-

до)  поражает  своим   кастильским,

прозрачным  и легким светом,  своей

сдержанностью и  очень  современной

передачей- воздушной среды, что на-

поминает скорее, пейзажи Веласкеса,

чем стиль Людовика XV во Франции, и

предвосхищает Коро.  В то же время,

многие  произведения Уасса перекли-

каются с работами Гойи. Если карти-

на <Св.  Семейство> (1726,  Мадрид,

Прадо) еще  слишком  академична  по

духу,  то сцены из <Жизни св. Фран-

циска> (6 картин,  Мадрид, Институт

Сан-Исидоро)  исполнены в чисто ис-

панской манере; они вдохновили Гойю

на создание росписей в соборе в Ва-

ленсии.  Гойя в своих картонах  для

шпалер  использовал и многие жанро-

вые композиции Уасса (Мадрид,  Кор.

дворец), сюжеты которых были самыми

разнообразными - эпизод из <Дон Ки-

хота>,  <Интерьер школы>, <Академия

рисунка>, многочисленные сюжеты на-

родных игр и развлечений (<Качели>,

<Молотьба>).  Таким  образом,  Уасс

был  одним  из  первых и крупнейших

мастеров XVIII в., в чьем творчест-

ве  объединились  характерные черты

французского и  испанского  искусс-

тва.