|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
УДРИ Жан-Батист Oudry, Jean-Варtiste (1686, Париж - 1755, там же)
Французский художник. Удри был сыном художника Жака Удри, директора академии св. Луки в 1706, державшего бутик на набережной Фе- рай. По свидетельству д'Аржанвилля, Жан-Батист Удри учился сначала у Мишеля Серра, кузена Риго и живо- писца короля в Марселе. В 1707 он поступил в мастерскую Н. Ларжиль- ера, где копировал фламандские и голландские произведения и изучал, в частности, систему соответствия цветов. Все это способствовало раз- витию его виртуозного стиля, образ- цом которого является его знамени- тая <Белая утка> (1753, Лондон, собрание маркиза Чамли). В 1708 его принимают в академию св. Луки (вступительная работа <Св. Иероним> не сохранилась), и в 1709-1715 он пишет религиозные картины (<Осво- бождение св. Петра>, 1713, Шверин, музей), а также портреты, в которых проявляются все навыки и мастерс- тво, которым он обязан Ларжильеру (портрет графа и графини Кастель- бланко, 1716, Мадрид, Прадо; <Порт- рет охотника>, Чемпейн, Иллинойский университет, Художественный музей Краннерта). В 1719 Удри создал про- изведение, благодаря которому стал членом Кор. академии в качестве ис- торического живописца, - <Изобилие> (Версаль, Большой Трианон). Тогда же художник пишет картину, которая очень необычна для его творчества, - <Отель Дьё после пожара> (1718, Париж, музей Карнавале). Но уже с самого начала своей твор- ческой карьеры Удри отдавал пред- почтение натюрморту (<Натюрморт с насекомыми>, 1712, Ажан, музей), и вскоре его стали считать соперником Депорта, у которого он перенял блестящие композиции с животными, цветами, музыкальными инструментами (<Натюрморт с обезьяной и скрип- кой>, 1719, Стокгольм, Нац. музей). Его первые натюрморты на тему охоты относятся к 1721: две картины <Возвращение с охоты> из собрания Уоллес (Лондон) и <Мертвая косуля> из музея Шверина, считающиеся одни- ми из лучших его произведений. На следующей год Удри создал и первую сцену охоты (<Охота на волка>, 1722, Ансбах, Резиденция), за кото- рой последовала картина <Охота на оленя> (1723, Стокгольм, Королевс- кий дворец) и три <Больших охоты> для Шантийи (ныне - две в музее Конде, одна в Музее изящных ис- кусств Руана). Представленный молодому королю Бе- ранганом, Удри был назначен на пост художника королевских псовых охот и получил апартаменты в Лувре. В 1726 он выставил 26 своих лучших произ- ведений в Больших апартаментах Вер- сальского дворца. Благодаря протек- ции интенданта Фагона, он был также назначен официальным художником ма- нуфактуры гобеленов в Бове (1734). Прекрасный администратор, он реор- ганизовывает мануфактуру, которая, благодаря ему, переживает новый расцвет. В 1736 Удри становится инспектором мануфактуры Гобеленов. Он стремится усовершенствовать ри- сунок шпалер и достичь, несмотря на сопротивления ткачей, более точного воспроизведения картонов, которые исполнял как настоящие картины. Для мануфактуры в Бове художник делает картоны <Новых Охот> (1727), <Сель- ских забав> (1730), <Комедий Моль- ера> (1732), <Метаморфоз Овидия> (1734) и <Басен Лафонтена> (1736). Но свои самые красивые картоны он создал для мануфактуры Гобеленов - <Королевские охоты> (картоны - 1733-1746, Фонтенбло, музей дворца, и Париж, Лувр; шпалеры - 1736-1747, Компьень; 1742-1753, Флоренция, Па- лаццо Питти). Этот королевский за- коз, исполняя который художник дос- тиг редкого композиционного изя- щества и декоративного благородс- тва, был, вероятно, результатом ус- пеха, выпавшего на долю его картины <Охота в Сен-Жермен> (1728, Тулуза, Музей изящных искусств), представ- ленной королю в Марли в 1730. Одновременно Удри работает сразу для нескольких королевских резиден- ций. Он создает дессю-депорты и де- коративные панно, в частности <Бас- ни Лафонтена> для кабинета Дофина в Версале (1747). Покровительство маркиза Беранган и графа Тессен, обеспечивает ему большое количество частных заказов. В музее Шверина собрана блестящая коллекция картин и рисунков Удри, принадлежавшая герцогу Макленбургскому и включаю- щая в себя все жанры, в которых ра- ботал художник. Он постоянно возв- ращался к одной и той же теме и изображал многочисленные <Охоты>, собак, застывших перед дичью (Па- риж, Лувр; Стокгольм, Нац. музей; Шверин, музей), <портреты> коро- левских собак (Фонтенбло, музей замка), экзотических животных (Шве- рин, музей). Картины Удри отражают живописные и декоративные поиски художника (<Олень, склонившийся над водой>, 1747, Версаль, музей дворца), в полной мере демонстрируя его владе- ние цветом, световыми эффектами, перспективой. Хотя ему и не всегда удается преодолеть условность, Удри считается одним из лучших пейзажис- тов своего времени (<Пейзаж с охо- той на волка>, 1748, Нант, Музей изящных искусств). Его поздние про- изведения проникнуты большой лю- бовью и восхищением пейзажами Шве- рина (<Весна>, 1749, Версаль, музей дворца); для них характерны и приемы <обманки>, что проявилось в его знаменитой <Белой утке>. Его стремление к точ- ности переросло почти в навязчивую склонность к достижению полной ил- люзии реального (<Заяц и баранья нога>, 1742, Кливленд, музей; <На- тюрморт с фазаном>, 1753, Париж, Лувр; <Головы оленей> в охотничьих апартаментах замка Фонтенбло). В том же духе написан и большой <На- тюрморт с дичью> (Сан-Франциско, Дворец Почетного легиона), который должен был помещаться в деревянной обшивке стены в столовой, и <Лако- вый табурет> (Париж, частное собра- ние), служивший передней частью ка- мина. Удри исполнил большое количество рисунков, как правило, связанных с его живописными произведениями и картонами для шпалер. Они сделаны с особой тщательностью, на слегка подкрашенной бумаге с бликами, раз- мытыми акварелью или гуашью (<Цап- ля>, Париж, Лувр). Другие зарисовки животных исполнены в технике аква- рели (<Альбом птиц>, Кембридж, Мас- сачусетс, музей Фогг). Кроме того, ему принадлежат совершенно закон- ченные рисунки, которые можно расс- матривать как самостоятельные про- изведения; в них художник повторял мотивы своих картин (<Голова соба- ки>, Шверин, музей). Подготовитель- ные рисунки для <Королевских охот> (Париж, Лувр) также обнаруживают весьма тонкую технику. Его талант проявляется и в 275 рисунках к <Басням Лафонтена> (1729-1734, частное собрание) и в 38 подготови- тельных рисунках (1726-1727, Париж, Лувр; Вашингтон, Нац. гал.; частное собрание) для гравюр к <Комическому роману> П. Скаррона (публикация ко- торого была приостановлена в 1736). В 1982-1983 в Париже, Фортуорте и КанзасСити прошла большая выставка произведений Удри. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»