Музыка

Словарь музыкальных терминов

Раздел: Словари, энциклопедии

Рефераты (музыка)

ИМПРОВИЗАЦИЯ. Обычно композитор, сочиняя какое-нибудь произведение,

предварительно обдумывает его, делает наброски, а потом уже записывает

сочинение на нотной бумаге, тщательно отделывая каждую деталь.

Но бывает и так: музыкант садится за рояль, берет несколько несвязных

аккордов, а затем, словно размышляя, начинает играть. Звучат пассажи,

возникают и исчезают мелодии, вновь сменяясь разливами пассажей... Спросите

этого музыканта, что он играл, и он ответит: да так, ничего, просто

импровизировал.

Латинское слово improvisus означает -- непредвиденный. Импровизировать --

значит играть, одновременно сочиняя, или, вернее, сочинять без

предварительной подготовки, тут же исполняя сочиненное.

Бывают импровизаторы не только музыканты, но и поэты. Об одном из

поэтов-импровизаторов рассказывает Пушкин в оставшейся незаконченной

повести "Египетские ночи".

В старину искусство музыкальной импровизации было развито очень широко.

Каждый музыкант, выступая в концерте, должен был импровизировать по заказу

публики произведение в определенной форме -- вариаций, фуги, сонаты, на

тему, предложенную кем-нибудь из присутствовавших.

Рассказывают такой случай. В XVII и XVIII веках было принято устраивать

состязания между исполнителями. И вот, осенью 1717 года в Дрезден приехал

весьма модный французский органист, клавесинист и композитор Луи Маршан.

Туда же вызвали Иоганна Себастьяна Баха, в то время еще мало кому

известного немецкого музыканта.

За день до назначенного состязания Бах явился в королевский дворец

послушать своего конкурента. Маршан играл блестяще. Ему много аплодировали,

а потом предложили и немецкому музыканту "попробовать инструмент". Бах

тут же повторил песенку, на тему которой импровизировал Маршан, и

варьировал ее с огромным искусством, совершенно затмив соперника. Потом Бах

написал на листочке бумаги мелодию и передал ее Маршану. Это была тема, на

которую французский музыкант должен был назавтра импровизировать. Бах, в

свою очередь, попросил у Маршана тему для своей импровизации.

На следующий день придворное общество долго ожидало прибытия во дворец

знаменитого француза, но он так и не явился. Оказалось, что он бежал, не

решившись соперничать с гениальным импровизатором.

А вот отрывок программы одного из концертов маленького Моцарта (вы,

наверное, знаете, что Моцарт с самого раннего возраста проявил себя как

гениальный музыкант. В шесть -- семь лет он уже выступал с концертами в

разных странах):

"6. Ария, которую господин Амадео (так звали Моцарта в Италии) тут же

сочинит на предложенные ему стихи и затем исполнит, аккомпанируя себе на

клавикорде.

7. Соната на тему, которую предложит по своему выбору первый скрипач

оркестра, сочинит и исполнит господин Амадео...

10. Фуга на тему, предложенную экспромтом..."

В одном итальянском городе слушатели, которые не могли поверить, что

ребенок способен так вдохновенно импровизировать, потребовали, чтобы он

снял с пальца кольцо. Они решили, что кольцо волшебное и управляет руками

мальчика. Конечно, сняв кольцо, Моцарт продолжал играть так же хорошо.

Великолепным импровизатором был и Бетховен, и многие другие композиторы

прошлого. О гениальном скрипаче и композиторе Никколо Паганини, например,

рассказывали, что лучшие его произведения -- не те, что записаны, изданы и

известны всем, а те, что он импровизировал по настроению и никогда больше

не повторял.

В наше время искусство импровизации почти совсем забыто. Лишь крайне редко

встречаются музыканты, способные сочинять "на глазах у публики".

Произошло это прежде всего потому, что в музыке, как и во всех областях

нашей жизни, господствует "узкая специализация": композиторы теперь не

являются одновременно концертирующими музыкантами-исполнителями, а

профессиональные инструменталисты-концертанты, как правило, не обладают

выдающимися композиторскими данными. Старые традиции импровизирования

сохранились разве лишь у некоторых органистов.

Так, в начале 60-х годов в нашу страну на гастроли приезжал Томанер-хор --

хор лейпцигской церкви святого Фомы, в которой когда-то давно многие годы

работал И. С. Бах. Руководитель хора Гюнтер Рамин импровизировал на

клавесине прелюдию и фугу, темы для которых ему предложили советские

музыканты, присутствовавшие на концерте.