Строительство и ремонт

Архитектура сельского дома

Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

Полноценный и грамотный учет народных архитектурных традиций в современном жилищном строительстве на селе означает использование основополагающих принципов и методов организации целостной системы жилой среды, специфических особенностей создания объемно-планировочной структуры сельского жилого дома и его архитектурно-художественного облика, сложившихся в народном зодчестве на протяжении столетий в конкретной,   исторически   сформировавшейся   природной   среде.

Отдельные сооружения народного жилого зодчества, конкретный этнический тип сельского дома, характерный для того или иного региона, неправомерно отождествлять с традицией. Являясь носителями традиций, эти образцы народного зодчества целиком и полностью связаны со своей исторической эпохой и ею ограничены. Однако, что принципиально важно, позитивные народные архитектурные традиции, воплощенные в них, носят непреходящий характер.

В народном мировосприятии, в культурных и архитектурных традициях находили выражение и закреплялись наиболее существенные, необходимые для обеспечения процессов жизнедеятельности характеристики образа жизни, стереотипы поведения, трудовые навыки, присущие данному народу способы и методы освоения пространства. Одним из ключевых элементов народной культуры, фиксировавших место и роль человека в освоенном им пространстве, выступает именно традиционный жилой дом. Представляя одну из основных форм приспособления человека к окружающей его естественной среде, сельское жилище вместе с тем является и средством преобразования, оптимизации природной среды.

Важная особенность народных архитектурных традиций — их постоянное изменение под действием внешних факторов и творческой деятельности человека, обеспечивающее поступательность культурного развития общества и совершенствование архитектуры. Таким образом, традиции в народной жилой архитектуре не есть нечто неизменное, константное — они находятся в постоянном и непрерывном движении и развитии.

Традиция, остановившаяся в своем развитии, уже не отвечающая изменившимся социально-экономическим, культурным, эстетическим, техническим и другим условиям, отбрасывается и заменяется новой, более жизнеспособной. Позитивными архитектурными традициями в народном жилище можно считать лишь те, которые прошли испытание временем и пригодны для использования в современной практике жилищного строительства.

К произведениям народного жилого зодчества надо подходить отнюдь не как к образцу для подражания, объекту слепого копирования, а лишь как к отправной точке в поисках выразительности жилой застройки. Народная жилая архитектура представляет собой не источник готовых образцов, годных к «употреблению» во все времена, а выработанную веками целостную систему творческого мышления народных мастеров, материализованную модель жилой среды, прошедшую своего рода естественный отбор и отразившую жизненные потребности и духовные ценности народа.

Забвение этих принципиальных положений как раз и приводит к появлению на свет безвкусных, аляповатых, перенасыщенных разнохарактерными декоративными элементами и деталями сельских домов «в русском стиле», чуждых общему направлению развития современного сельского жилищного строительства и весьма далеких от верного понимания и профессионально грамотного учета народных архитектурных традиций.

Сложность и неоднозначность проблемы использования традиций народного зодчества настоятельно требуют внимательного и тщательного рассмотрения специфических особенностей

развития традиционного сельского жилища и путей создания архитектурно-художественного облика сельского жилого дома с точки зрения современных требований к организации комфортной жилой среды села.

Народные мастера-строители при формировании застройки села, при создании каждого отдельного дома руководствовались следующими основополагающими принципами организации комфортной жилой среды:

гармоничная связь с естественным ландшафтом, выявление и усиление его положительных качеств средствами архитектуры при безусловном сохранении естественного порядка природных образований, сомасштабность жилой застройки элементам природной среды;

нерасторжимость утилитарного и художественного начал в архитектурном облике жилища, неприятие ложнодекоративных приемов, усложняющих восприятие и влекущих за собой излишний расход строительных и отделочных материалов, выявление функционального, практического назначения сооружений и их элементов архитектурно-художественными средствами;

индивидуальность архитектурного облика каждого сельского дома при общей типизации объемно-планировочного решения традиционного жилища, достигаемая разнообразием пропорций, вариантностью в сочетании элементов декора, использованием достаточно широкого набора архитектурно-художественных деталей, свободой в применении выразительных средств в границах традиционной для определенного региона типовой схемы;

использование принципа компактности объемно-планировочного решения дома, обеспечивающее снижение теплопотерь за счет уменьшения площади охлаждаемых поверхностей стен и создающее ощущение психологической защищенности от неблагоприятных воздействий внешней среды, что существенно повышает уровень психологического комфорта жилища;

лаконизм в выборе выразительных средств и структурная упорядоченность деталей, способствующие ясности, четкости, хорошей читаемости архитектурной композиции жилого дома, использование в архитектурно-художественном решении жилища гибкой системы пропорционирования элементов, основанной на принципе геометрического подобия;

правдивое отражение структуры внутреннего пространства сельского дома в его внешнем облике, композиционное построение архитектурного объема и фасадов здания в соответствии с характером и назначением помещений;

широкое использование богатых пластических и цветофактур-ных свойств дерева — основного естественного строительного и отделочного материала, применявшегося в народной жилой архитектуре;

синтез с резьбой, декоративной скульптурой, введение цвета на   фасадах   и   в   интерьере  дома,   что   способствует   обогащению архитектурно-художественного облика жилища, придает индивидуальные черты каждому отдельному дому и существенно повышает информационную насыщенность и эстетическую выразительность жилой среды сельского поселения на фоне природного окружения;

ансамблевость в организации целостной системы жилой среды села на всех ее уровнях — от поселения в целом до отдельного жилого дома, его архитектурно-художественных деталей и комплекса художественно-бытовых предметов в интерьере жилища.

Одной из основополагающих особенностей народной жилой архитектуры является ее подчеркнуто гуманистический характер, нашедший свое выражение, в частности, в масштабности, соразмерности жилой застройки традиционного села по отношению к человеку, с одной стороны, и к естественным элементам природной среды — с другой, что обеспечивало установление более тесного и надежного контакта и органичного взаимодействия человека, жилища и природного окружения. При этом внимание уделялось не только формированию полноценных масштабных соотношений между отдельными архитектурными формами и жилыми домами, но и созданию сомасштабных человеку пространств в общей структуре застройки села, что способствовало значительному повышению уровня психологического комфорта всего поселения. Данная традиционная особенность народного зодчества имела немаловажное значение для достижения гармоничной связи искусственных сооружений с естественным ландшафтом.

Формирование сомасштабных человеку пространств необходимо в целях получения психологически комфортных зон внутри сельской жилой застройки на фоне обширных и не всегда благоприятных человеку открытых пространств естественного ландшафта, обладающих своим, природным масштабом. Организация подобных компенсаторных зон, занимающих как бы промежуточное положение между почти полностью закрытым пространством интерьера жилого дома и широкими природными просторами, способствует сглаживанию, упорядочиванию перехода из внутреннего пространства жилища в окружающую его природу, обеспечивает постепенность, поэтапность этого перехода и выявляет тем самым одну из фундаментальных характеристик пространства — его непрерывность.

При организации жилой среды современного села этим важным вопросам не уделяется еще должного внимания, что часто ведет к снижению архитектурных и художественных качеств сельской жилой застройки и в результате — к возникновению у определенной части сельских жителей трудноустранимого состояния психологического напряжения, вызываемого постоянными негативными эмоциональными реакциями при контактах с визуально неупорядоченной и некомфортной средой обитания.

В народном зодчестве жилые дома стремились располагать в непосредственной близости от естественных водоемов. Это стремление имело в своей основе функциональную целесообразность — вода в сельском хозяйстве просто необходима — и, кроме того, содействовало созданию комфортного микроклимата в зоне жилой застройки, существенно влияя и на формирование эстетически выразительного облика села.

Наличие рек и озер, которые при умелом использовании могут стать важным звеном в общем архитектурно-пространственном решении поселения, облегчает задачу установления правильной и гармоничной взаимосвязи между ландшафтом и жилой застройкой. Раскрывая композицию поселка на водную поверхность, визуально включая ее в систему зрительной ориентации, народные зодчие получали дополнительные возможности для обеспечения органичного единства жилища с природным окружением.

В формировании архитектурно-пространственной структуры поселения необходим полный и точный учет ландшафта, особенностей рельефа, существующих лесных массивов и водных бассейнов, сложившихся путей сообщения. Прямые «как стрела» улицы сегодняшних сельских поселков, состоящие из одинаковых домов, действуют на человека весьма утомляюще, а порой и раздражают. Свободные приемы планировки позволят избежать излишней регулярности и геометрической жесткости планировочной структуры поселений. При этом важно строить жилые дома разных типов — от индивидуальных до блокированных и секционных с небольшим числом квартир. Правда, для установления необходимых масштабных соотношений и внутри застройки, и с окружающим ее ландшафтом секционные дома должны быть объемно и пластически разукрупнены, расчленены на отдельные элементы, соизмеримые с одноквартирным жилым домом.

Серьезное внимание следует уделять формированию пространственной структуры села, разработке специальной «программы восприятия» селения в природе. Общая композиция села должна «предъявляться» зрителю поэтапно, с постепенным раскрытием эстетически привлекательных видовых перспектив и фиксированных точек восприятия. Кроме того, необходимо постоянно держать под контролем процесс формирования силуэта сельской застройки, начиная от самых дальних подступов к селению и до очертаний отдельных домов внутри него.

В современном сельском жилищном строительстве не следует забывать о принципах и методах обогащения силуэта застройки, применявшихся народными зодчими,- посколько именно относительное усложнение очертаний домов и индивидуальная прорисовка основных архитектурно-художественных деталей способствуют повышению выразительности и информационной значимости  сельской жилой среды.  При этом  необходимо помнить, что

информационная   перегрузка,   как   и   недостаток   информации, оказывает отрицательное влияние на человеческую психику.

Силуэт — одна из важных отличительных особенностей сельского жилища. По силуэту человек издали узнает свой дом. Именно строгие и четкие очертания выделяют жилые постройки из природного окружения. Скатная крыша, применявшаяся в народном зодчестве, — характернейшая черта сельского дома, важный структурный элемент его облика, об этом нельзя забывать и сегодня.

Вообще в сельской жилой застройке, видимо, следует постепенно отказываться от противоречащих характеру естественного ландшафта и обедняющих силуэт поселения плоских крыш и заменять их скатными. Однако применение чрезмерно крутых скатных крыш нельзя признать удачным, поскольку они делают силуэт жилой застройки излишне раздробленным, информационно перенасыщенным и затрудняют процесс визуального выделения комплекса общественного центра села.

Из народного жилого зодчества следует перенять и выработанное веками умение гармонично строить сомасштабную человеку жилую среду, способность формировать функционально удобную и эстетически выразительную объемно-пространственную композицию сельской усадьбы. В архитектурно-пространственной организации традиционной крестьянской усадьбы выделяются некоторые основные структурообразующие принципы и приемы, которые с успехом можно использовать при строительстве современных усадебных комплексов, и прежде всего цельность всей композиции, ее функциональное и пространственное единство, когда жилье и хозяйственные постройки естественно составляют полноценный архитектурный организм. Народные зодчие каждому объемно-планировочному элементу этого единого организма отводили строго фиксированную роль в общей структуре комплекса, создававшую основу для формирования наилучших функциональных взаимосвязей между отдельными его частями. Удобное взаимное расположение конкретных зон и частей традиционной усадьбы, короткие связи обеспечивали хорошее функционирование всего комплекса и способствовали формированию целостной и комфортной среды.

В современном усадебном строительстве1 на селе могут быть использованы и характерные для средней полосы принципы объемно-пространственной организации традиционной сельской усадьбы, и присущие северному народному зодчеству приемы формирования целостных жилых комплексов под одной крышей.

В сельском усадебном комплексе одним из важнейших функциональных и композиционных элементов выступает хозяйственный двор. Вокруг него компонуются усадебные постройки, прочно связан он и с хозяйственной зоной жилого дома. При формировании усадьбы следует так размещать отдельные постройки и подсобные сооружения в пределах хозяйственной зоны, чтобы

их расположение и расстояния между ними определялись необходимыми функциональными связями в целях обеспечения кратчайшей и удобной доступности к ним, а также санитарно-гигиеническими требованиями.

В целях предохранения основных пешеходных связей в границах приусадебного участка от атмосферных осадков целесообразно создать систему крытых переходов, которая, кроме того, позволит более тесно связать в единое композиционное целое отдельные структурные элементы сельской усадьбы, привнесет в ее объемно-пространственное решение архитектурные формы и детали, сомасштабные человеку.

При формировании сельской усадьбы важно суметь компактно, рационально и экономично расположить все постройки усадебного комплекса на территории отведенного земельного участка, максимально используя прием блокировки строений. Это даст возможность сократить застроенную площадь и высвободить тем самым часть территории для плодово-ягодных или декоративных растений. Блокировка отдельных строений в единый усадебный комплекс будет также способствовать лучшей функциональной его организации. В результате может быть получено целостное объемно-пространственное решение, гармонично увязанное с элементами участка.

Особенно ответственно следует подходить к размещению в структуре усадебного комплекса жилого дома, так как он как бы создает вокруг себя новое «силовое поле», становясь композиционным и функциональным центром в этой части ландшафта. Прежде чем ставить дом, надо попытаться понять характер ландшафта, уяснить структуру существующего пространства, его масштаб, выявить основные визуальные связи и композиционные акценты. Возводимый на участке дом может органично вписаться в сложившуюся среду, а может и разрушить ее, внести в нее диссонанс. Каждый конкретный земельный участок, отведенный под застройку, представляет собой лишь незначительную часть природной среды, однако любое сооружение, возведенное на его территории, может существенно и необратимо изменить окружающий ландшафт.

Место для размещения жилого дома и хозяйственных построек на территории приусадебного участка выбирают прежде всего исходя из функциональных, практических соображений, типа подсобного хозяйства и его объема, а также специфических местных условий. Далеко не последнюю роль здесь играют характер и структурные особенности и самого участка, и естественного окружения в целом. С одной стороны, в структуре участка необходимо выявить те его качества, которые будут способствовать полноценному формированию усадебного комплекса, созданию комфортной жилой среды, и развить эти качества, приспособив их к нуждам и потребностям хозяйства. С другой стороны, следует попытаться подчеркнуть природный характер участка с

тем, чтобы дом был окружен элементами естественной природы. Для этой цели можно использовать и естественные особенности земельного участка — его природный рельеф, существующие деревья, и искусственно созданные малые формы и декоративные посадки, сосредоточенные преимущественно на границе участка вблизи главного входа на него, а также в специально организованной зоне отдыха.

В народном жилом зодчестве пространство усадьбы, территория вблизи дома обычно насыщались различного рода малыми архитектурными формами и элементами, по своим размерам приближенными к человеку, что делало придомовое пространство более уютным, психологически комфортным, вносило в него определенный камерный масштаб.

Художественно оформленные места для отдыха на открытом воздухе, уютная беседка, колодец, перекрытый тесовой крышей и украшенный резьбой, навесы и перголы, небольшой декоративный бассейн, цветочные клумбы или альпинарии значительно обогатят территорию сельской усадьбы, информационно и эмоционально насытят придомовое пространство. При этом очень важно выдержать общий масштабный строй, стараться использовать единые строительные и отделочные материалы и приемы с тем, чтобы создать целостную архитектурно-пространственную композицию всей усадьбы, где отдельные строения и малые формы будут ее органичной и неотъемлемой частью.

Применение малых архитектурных форм, способствующее повышению общего уровня комфорта жилой среды, позволяет также конкретизировать границы отдельных функциональных зон в пределах приусадебного участка. С помощью разного рода подпорных стенок, невысоких декоративных изгородей из естественного камня или дерева, групп камней или кустарника можно выделить в общей архитектурно-пространственной структуре усадьбы и хозяйственный двор, и площадку для отдыха, и входную зону. Соседние земельные участки целесообразно разделять не забором, а изгородью из декоративного кустарника. Территорию участка разумно отделять от улицы зелеными насаждениями, которые, кроме того, защитят усадьбу от шума и пыли.

Формируя сельскую усадьбу, необходимо учитывать и то, что жизнь села теснейшим образом связана с временными — сезонными изменениями в природе, которые неизбежно отражаются на восприятии архитектуры жилища. Следует так разместить жилье, хозяйственные и подсобные постройки в пределах придомового участка, чтобы и поздней осенью, и зимой, и весной усадьба не казалась «голой», заброшенной, чтобы с опадением листвы с деревьев и кустарников не открывались нежелательные и некрасивые виды на хозяйственные строения или на постройки соседних участков. Разумно предусмотреть сооружение специальных визуальных экранов — декоративных стенок, крытых навесов   и   переходов   с   тем,   чтобы   скрыть   от   глаза   эстети-

чески непривлекательные видовые перспективы. В летнее время эти экраны могут служить хорошим фоном для декоративной растительности.

Особенно эффектно выглядит в сочетании с декоративными стенками, перголами и навесами, ограничивающими зону отдыха, вьющаяся зелень, покрывающая почти всю их поверхность. Путем размещения в подобных местах столиков и скамеек можно создать уютные уголки, где будут гармонично сочетаться малые архитектурные формы с природными элементами. Очень важно обеспечить не только эстетическую выразительность таких уголков отдыха в границах приусадебного участка, но и учесть зрительные перспективы, открывающиеся из подобных зон, — они также должны быть интересными и привлекательными. Здесь можно разместить цветочные клумбы, декоративный бассейн, группу камней с альпинарием, цветущий кустарник. В палисаднике, разбиваемом обычно перед домом, также могут присутствовать эти элементы благоустройства и декоративные насаждения.

Традиционная для народного зодчества постановка жилого дома главным фасадом к улице, к основному подходу целесообразна и в современных условиях. При этом главный фасад становится как бы «лицом» дома и всего усадебного комплекса, выступая центральным элементам общей композиции. Жилой дом, несущий здесь основную информационную нагрузку, требует особой тщательности структурного построения и прорисовки важнейших архитектурно-художественных деталей.

Очень важным аспектом в размещении жилого дома на приусадебном участке является ориентация его окон по сторонам горизонта. Так, и в народном жилище, и в современном сельском доме северная ориентация жилых помещений всегда считалась нежелательной, поскольку не может обеспечить необходимого уровня инсоляции. Поэтому следует стремиться к тому, чтобы по возможности наименьшее число окон жилых комнат выходило на северную сторону.

В традиционном крестьянском доме на север обычно были ориентированы хозяйственные и подсобные помещения, жилая же часть имела преимущественно южную или близкую ей ориентацию. Такой прием достаточно часто использовался и в организации крестьянской усадьбы, где надворные постройки находились также с северной стороны усадебного комплекса и защищали его от холодных северных ветров. И в современном усадебном строительстве на селе не стоит отвергать этот проверенный временем подход к архитектурно-планировочной организации комплекса жилых и хозяйственных построек на приусадебном участке. Целесообразен подобный подход к организации усадебного комплекса еще и потому, что в сельском доме, как утверждают специалисты, температура в некоторых помещениях хозяйственной зоны несколько превышает температуру в жилых комнатах,

то есть эти помещения могут служить своеобразным температурным заслоном.

При формировании архитектурно-пространственной композиции усадьбы нельзя забывать и о том, куда направлены окна основных жилых помещений. Народные зодчие всегда стремились обеспечить хороший вид из окон избы, чем достигалась надежная визуальная связь с внешней средой, с природным окружением. Любопытно также, что в ряде старых деревенских домов существовали и так называемые «слуховые» окна на боковом фасаде, расположенные со стороны ворот и калитки. Делалось это для того, чтобы подходы к дому, его вход находились в зоне непосредственного зрительного контроля из внутреннего пространства избы. И сегодня можно рекомендовать такую компоновку помещений дома, при которой хотя бы одно из окон (жилых помещений или передней) было направлено в сторону входной зоны. Окна общей комнаты разумно ориентировать в сторону сада, на декоративные посадки, цветочные клумбы. В саду может быть расположена веранда или терраса с выходом на нее из общей комнаты, связанная с зоной отдыха и зрительно и планировочно.

Обеспечивая хороший вид из окон дома, нельзя забывать и о том, как он выглядит с основных подходов к усадьбе — от главного входа на приусадебный участок. Сюда должна быть обращена наиболее выразительная сторона дома.

Поскольку сельский жилой дом, как и любое другое здание или сооружение, возводится в определенном географическом пространстве, в естественной среде, в его архитектурно-композиционной структуре должны найти свое адекватное отражение наиболее существенные, константные свойства физического пространства, такие, как целостность и непрерывность. В народном жилом зодчестве органичная связь жилища с окружающим пространством была одной из существенных его особенностей. Дома, свободно размещаемые в пространстве естественного ландшафта, формировали тем самым новые пространственные отношения, образовывали масштабные и комфортные архитектурно-природные комплексы. Из окон жилых изб, со ступеней и площадок высоких крылец, из определенных точек дворов открывались интересные зрительные перспективы, разнообразные виды на окрестности. Такая визуальная связь с природной основой необходима для поддержания комфортного психологического микроклимата жилой среды.

Сегодня же при постановке сельского дома в естественном ландшафте зачастую игнорируются эти важные, совершенно необходимые человеку связи с природной средой. К сожалению, достаточно редко можно видеть, что при размещении современного дома учитываются видовые перспективы, открывающиеся из наиболее важных его помещений, из различных зон всего жилого комплекса. Как правило, не продумывается специализированная «программа» восприятия внешней среды из пределов жилища, не уделяется пока должного внимания формированию благоприятного «визуального климата» жилой среды.

Переход из интерьера во внешнюю среду, в открытое внешнее пространство происходит в таких домах резко, неожиданно, контрастно, что оказывает негативное воздействие на органы чувств не подготовленного к нему человека.

Попытка органично включить жилище в природный ландшафт, подчеркнув плавный и естественный переход пространства интерьера в природное окружение, обеспечив композиционную и визуальную взаимосвязь основных помещений дома (и прежде всего общей комнаты) с внешней средой, с приусадебным участком, с природой сделана в проектах архитекторов А. Прохоренко и В. Мостовича (84, 85).

В первом из этих проектов (см. 84) двусветная общая комната, выступающая композиционным центром архитектурно-планировочного решения всего дома, раскрыта широким окном в сторону сада и имеет выход на террасу, где оборудована зона отдыха с обеденным столом под навесом и открытым камином. Здесь в теплое летнее время может собираться вся семья или осуществляться прием гостей, чему способствует изолированность данной зоны участка от посторонних взглядов со стороны улицы. Сюда же ориентирован и хозяйственный выход из кухни, что создает удобства для обслуживания гостей и членов семьи. Часть территории, примыкающая к зоне отдыха, отдана под сад. Огород же расположен в глубине участка позади дома. В дальнем конце участка размещены надворные постройки, связанные с хозяйственным выходом дома дорожкой, мощенной плитами. Основные хозяйственные и подсобные помещения вынесены на участок и сосредоточены в объеме блока надворных построек, включающего летнюю кухню, небольшую мастерскую, баню с местом для стирки белья, кладовые и склад топлива, что позволило в пределах дома ограничиться лишь самым необходимым набором служебных помещений. Общая комната связана с кухней передаточным окном, оборудованным в шкафной перегородке — стеллаже. Возможно также устройство двери, соединяющей кухню с гостиной. Хозяйственный выход из кухни на участок осуществляется через сени-тамбур, где находится кладовая для продуктов. В углу гостиной, под антресолью второго этажа, расположен камин, облицованный естественным камнем. Вход в гостиную из передней организован через остекленную дверь, однако возможно устройство здесь раздвижной перегородки, что позволит в случае необходимости увеличивать объем общей комнаты. Спальня для пожилых членов семьи, расположенная на первом этаже, визуально изолирована от входной зоны.

Главный вход в дом с улицы осуществляется через поворотный тамбур, открывающийся в достаточно просторную переднюю.

Из передней на мансарду ведет светлая лестница, выходящая в небольшой холл, раскрывающийся в объем гостиной, что способствует обогащению внутреннего пространства дома. В холл выходят двери двух спален, одна из которых снабжена балконом. Холл также имеет выход на небольшой балкон, расположенный на главном фасаде и служащий козырьком над входом  в дом.

Со стороны улицы дом закрыт глухими плоскостями стен и «открывается» лишь в сторону участка. Эту же задачу — защиты от посторонних взглядов, шума и пыли — выполняет и декоративная стена, соединяющая дом с навесом для автомобиля, откуда к главному входу ведет дорожка из каменных плит. Перед домом разбит небольшой палисадник с декоративным кустарником и цветами.

Во втором проекте (см. 85) гостиная также раскрыта в сад и оборудована летним выходом на обширную террасу, поднятую над уровнем земли и облицованную естественным камнем. Главный фасад дома, направленный в сторону улицы и акцентированный арочным окном второго этажа и балконом, имеет выраженный «парадный» характер, что подчеркивается и широким свесом скатной крыши. В зоне главного входа к дому примыкает навес для автомобиля, который можно легко переоборудовать в закрытый гараж.

Кроме двусветной гостиной на первом этаже дома расположены передняя со стенными шкафами, специализированная рабочая комната, небольшая кухня, сообщающаяся с гостиной, а также туалет с умывальником, постирочно-моечная и вместительная кладовая для продуктов. Здесь же предусмотрен хозяйственный выход на участок, связанный с расположенным неподалеку, на задней стороне приусадебного участка, блоком надворных построек и крытым хозяйственным двором. На втором этаже, в мансарде, находятся три спальни с балконами, рассчитанные на пять человек, совмещенный санузел и хозяйственные кладовые. Из холла второго этажа, пространственно включен-' ного в объем гостиной, открывается хороший вид на сад и прилегающие окрестности, что еще более связывает внутреннее пространство дома с природным ландшафтом.

Определенный интерес для современного жилищного строительства на селе представляет и сложившийся в народном зодчестве принцип отражения структуры внутреннего пространства жилища в его внешнем облике. Полноценное и правдивое выявление в архитектурном решении усадебных жилых домов характера и назначения главных и второстепенных помещений, их объемная и архитектурно-художественная дифференциация могут стать сегодня одним из средств достижения разнообразия сельской застройки.

По результатам анализа многочисленных и разнообразных принципов и приемов организации гармоничной и экологически сбалансированной жилой среды села, сформировавшихся в народном зодчестве и передававшихся из поколения в поколение, можно констатировать, что далеко не последнюю роль в создании такой среды играли пространственное разнообразие и неповторимость архитектурных решений, эстетическая выразительность и уникальность каждого отдельного поселения, яркая индивидуальность и своеобразие художественного облика каждого сельского дома. Причем это разнообразие, эта индивидуальность проявлялась и в организации жилых ансамблей сел и деревень, воплотивших в себе единственность конкретной ситуации, и в постановке отдельных зданий и сооружений внутри архитектурно-природных комплексов, и в формировании объемно-планировочной композиции крестьянского дома, и в декоративном убранстве сельского жилища.

Данная традиционная особенность народного жилого зодчества весьма важна для современных условий, когда сельское жилищное строительство все больше переходит в сферу индустриального производства. Сложившаяся в народном зодчестве и прошедшая многовековую проверку на жизнеспособность самобытная система «типового разнообразия», заключающаяся, говоря современным языком, в возможности получать на базе типизированных объемно-планировочных и конструктивных схем разнообразные архитектурно-художественные решения жилых домов, является сегодня одной из важнейших проблем индустриального жилищного строительства на селе. Это подтверждается и современными исследованиями сельского строительства, рекомендующими индивидуализировать архитектурно-художественные элементы фасадов, используя принципы вариантности в сочетании индустриальных типизированных и индивидуальных элементов. В частности, на основе изучения народного архитектурно-строительного опыта и анализа практики современного жилищного строительства на селе, как профессионального, так и самодеятельного, разрабатываются и внедряются разнообразные методы и приемы изменения архитектурно-художественного облика типовых сельских жилых домов с помощью так называемых доборных и дополнительных деталей — элементов кровли, ограждений, наличников, крылец и т.  п.  Подобные методы

позволяют создать множество вариантов в рамках принятой единой типовой схемы объемно-планировочного решения жилого дома. При этом отдельные доборные элементы и детали представляется целесообразным выпускать в виде заготовок, из которых путем несложной доработки можно было бы получить законченные фрагменты декоративного убранства жилища.

В старину крестьянин мог приобрести «на вывоз» готовый сруб, разобрать и перевезти его в свою деревню, поставить на выбранном месте и закончить постройку по своему усмотрению. Сегодня также разумно было бы пойти по этому пути и продавать селянам не только готовые дома, но и своеобразные «полуфабрикаты», позволяющие доделывать, достраивать и декорировать дом самими жильцами в соответствии с их желаниями и возможностями. Это позволит обеспечить индивидуальность архитектурно-художественного облика каждого дома, каждой улицы, каждого села. Структурная же основа жилища, как и в традиционных решениях, может быть единой. А помощь архитекторов и художников даст возможность избежать излишнего примитивизма архитектурных решений и безвкусицы декоративного убранства.

Интересна для современной практики строительства на селе и получившая широкое развитие в народном жилом зодчестве идея «растущего» дома. Возможность трансформации жилого пространства с целью приспособления его к изменениям в структуре семьи и по сей день остается одним из важнейших условий нормального функционирования сельского жилища. Увеличение семьи или качественные изменения в ее составе и сегодня заставляют сельских жителей пристраивать к дому новые помещения, видоизменять планировку жилища, переоборудовать отдельные комнаты, менять их размеры и даже назначение.

Для целей трансформации внутреннего пространства жилого дома могут быть использованы временные сборно-разборные перегородки, устанавливающиеся или убирающиеся в случае необходимости. С их помощью можно изменять размеры помещений, объединять смежные комнаты или же делить достаточно обширные помещения на более мелкие.

В народной жилой архитектуре в структуре дома заранее предусматривали резервные помещения, специально предназначенные для заселения новыми жильцами. Возможно расширение дома и путем пристройки к первоначальному объему новых помещений или устройство надстройки. В этом случае возрастают кубатура здания и площадь застройки, что вызовет определенные изменения и в планировке придомового участка, и в композиционной структуре всего усадебного комплекса.

В современной практике большое распространение получил способ расширения усадебного дома путем переустройства чердачного пространства в мансарду, что при самых незначительных   изменениях   в   конструкции   и   инженерном   оборудовании

жилища дает существенное приращение площади. Подобным же образом в старину использовали иногда и светелки крестьянских домов.

Сегодня мы, увы, не можем похвастаться многочисленными удачными решениями в сфере индивидуализации художественного облика массового сельского жилища. Например, отсутствие соразмерных декоративных элементов и деталей в структуре большинства усадебных домов, возведенных в селах и деревнях по типовым и индивидуальным проектам, зрительно утяжеляет общую их композицию, делает ее излишне монументальной, нарушает традиционно принятые масштабные соотношения, характерные для сельской жилой среды.

Как показывает практика, в современном жилищном строительстве на селе декоративные детали либо не используются вовсе, либо художественное убранство сельского жилого дома идет по пути весьма приближенного и довольно поверхностного копирования традиционных мотивов, применявшихся в народном зодчестве. И если первый путь приводит к ничем не оправданному аскетизму сельской современной жилой архитектуры и противоречит издревле присущему ей «рукотворному» характеру, то второй — дискредитирует саму идею использования народных архитектурно-художественных традиций, поскольку решается она здесь на низком профессиональном и художественном уровне, подменяя преемственность традиционных принципов формирования художественно-образной структуры народного жилища формальным копированием отдельных приемов и конкретных архитектурных форм и деталей декоративного убранства крестьянского дома.

Попытки скрупулезного воспроизведения традиционного декора заведомо обречены на неудачу, ведь процесс развития архитектурных форм и мотивов декора не может быть остановлен, законсервирован, а тем более обращен вспять, он идет непрерывно, поступательно, порождая все новые и новые архитектурно-художественные элементы, отражающие особенности своего времени.

Отмечая высокий эстетический уровень архитектурных форм и элементов традиционного резного декора, нельзя забывать, что народные мастера-зодчие руководствовались при их создании не только чисто художественными, но и функциональными, практическими соображениями, далекими от поверхностного украшательства.

Самодеятельные сельские строители порой стремятся сплошь покрыть все свободные плоскости стен дома затейливыми узорами. Однако такое декоративное убранство не только не украшает здание, но и придает ему нежилой, «пряничный» вид. Оставляя плоскость стены свободной от декора, можно добиться четкого контрастного выделения основных архитектурно-художественных

элементов на ее простом фоне, и народные мастера хорошо это понимали.

Следует взять на вооружение и использовавшийся в народной жилой архитектуре принцип зрительного облегчения стены снизу вверх, что достигалось увеличением числа декоративных деталей и более богатой и тонкой их прорисовкой при переходе от основания дома к его коньку. При этом архитектурно-художественные элементы должны хорошо восприниматься и надежно «читаться» с различных дистанций — от самых дальних подходов к селению, когда различимы лишь крупные фрагменты отделки, и до непосредственного зрительного контакта с декором с близкого расстояния, при котором видны не только мелкие детали, но даже и фактура материала. Целесообразно так формировать декоративное убранство дома, чтобы самые мелкие его детали группировались в более крупные элементы, а последние, в свою очередь, вписывались в обобщенные архитектурно-художественные формы, строго подчиняясь общему композиционному замыслу и конструктивной структуре всего здания.

Через декоративное убранство народного жилища, через художественные образы, в нем воплощенные, осуществлялась и визуальная, и символическая связь жилого дома с внешним миром, с естественной средой, с природой. Сельский дом всегда нес в своем убранстве наиболее важные, наиболее значимые символы, отражавшие, с одной стороны, общественное положение и жизненные устремления хозяина, близкие ему нравственные и художественные ценности, с другой — зримо воплощавшие неотъемлемую  принадлежность  жилища  окружающей  природе.

Украшая жилище, крестьянин через декор, через его формы и образы пытался осмыслить свою связь с окружающим миром — и реальным, и вымышленным, сказочным, стремился найти свое место в мире, полноправно утвердиться в нем. Разнообразные и зачастую весьма сложные растительные орнаменты, символические знаки и изображения, фантастические и реалистические образы, населяющие архитектурно-художественное убранство традиционного сельского дома, способствовали гармоничному воссоединению жилища с окружающим лесом, рекой, полем, сверкающим в небе солнцем, звездами, со сказочными персонажами, обитающими, по представлениям селян, и на земле и в небе.

Кроме чисто художественной, символической и охранительной функций декоративное убранство традиционного крестьянского жилища формировало собою новый масштабный строй в общей структуре дома, внося в его композицию архитектурно-художественные детали, соразмерные с естественными природными элементами, что также способствовало визуальному сближению жилища с окружающей его средой.

Сегодня становится все более очевидным, что невнимание к вопросам формирования декоративного убранства современного   сельского   дома   оборачивается   серьезными   потерями   в

деле создания полноценного архитектурно-художественного облика села в единстве с окружающей природой. В подавляющем большинстве даже самых удачных в архитектурном отношении современных усадебных домов интересные и своеобразные силуэтные решения, убедительное общее построение их композиционной структуры не поддержаны тонкой и художественно выразительной проработкой основных архитектурно-конструктивных элементов. Не ощущается в этих постройках и того обостренного «чувства детали», которое характерно для народного жилого зодчества и всегда было присуще именно сельскому дому.

Из жилой архитектуры современного села практически ушло уважение к архитектурной детали, желание и умение скрупулезно доводить, подробно и вдумчиво прорабатывать каждую мелочь, каждый конкретный элемент конструкции и декора. Да и, пожалуй, в убранстве сельского дома не может быть мелочей — любой, даже самый малозначительный на первый взгляд элемент его отделки должен «работать» на общий композиционный замысел, на основную, ведущую архитектурную идею — идею удобного, прочного и красивого жилища, не отделимого от природной среды.

Для народного зодчества характерны комплексность, ансам-блевость в создании единой системы жилой среды села, единство многообразных элементов, ее составляющих, — от жилого дома, хозяйственных и подсобных построек, изгородей, ворот, колодцев и прочих малых архитектурных форм в общей композиционной структуре поселения до отдельных бытовых предметов и элементов домашней утвари. В значительной мере этому способствовало единство строительного материала, а также канонизированные способы и приемы его обработки и декоративной отделки. Из дерева рубили избу, украшая ее традиционным резным декором, из дерева возводили хозяйственные и подсобные надворные постройки, дерево шло на сооружение мостов, изгородей, колодезных срубов, деревянными были почти все предметы, использовавшиеся крестьянином в быту, окружавшие его в обыденной жизни.

И сегодня дерево, пожалуй, едва ли не единственный натуральный материал, в одинаковой степени пригодный и для возведения монументальных стен сельского дома, основных его конструкций, и создания относительно небольших архитектурных деталей, и для изготовления элементов отделки, и для формирования интерьера жилища, включая его декоративное убранство и мебель. Даже многочисленные хозяйственно-бытовые предметы, которыми насыщено обычно жилое пространство сельского дома, также могут быть изготовлены из дерева, примером чему служат разнообразные элементы традиционной домашней утвари — прялки, ковши и подносы, берестяные туеса, солонки, поставцы и разного рода короба и коробочки, деревянные долбле-

ные чаши и простые ложки, удобные и совершенные по форме.

С самого своего рождения крестьянин, окруженный изделиями из природного материала, не отделял себя от естественной среды обитания, постоянно ощущал неразрывную связь с нею. С детства воспитываясь в такой «натурализованной» жилой среде, он постепенно, день за днем и, что весьма важно, абсолютно естественно впитывал в себя основные заповеди гармоничного сосуществования с природой, закрепляя в своем сознании и передавая детям и внукам привычку бережного, любовного отношения к природному окружению.

Сегодня возрождение на селе гармоничной жилой среды, комфортной для человека и не нарушающей свойственного природе экологического равновесия, возможно лишь через глубинное осмысление роли сельского дома в общей системе построения окружающего мира, как закономерной и неотъемлемой части природы.

Беря в природе натуральный материал, человек формирует из него свою «вторую одежду» — жилище и встраивает, внедряет его в естественный ландшафт, то есть как бы возвращает природе взятые у нее же материалы, но уже в новом качестве. И здесь важно уметь подчеркнуть естественный характер этих материалов, их природное происхождение, что в значительной мере будет способствовать полноценному и органичному включению жилища   в окружающую среду.

Народным мастерам-строителям это удавалось. Естественность и правдивость, свойственные лучшим образцам народного жилого зодчества, проявлялись и в рациональном использовании строительного материала, и в тактичном применении определенных объемно-планировочных и архитектурно-художественных решений в конкретной природной ситуации. Важной особенностью рубленых крестьянских домов было единство архитектурных форм и конструкций — конструкции здесь выступают как определяющий фактор архитектурного формообразования. Основные конструктивные элементы и детали жилых домов, органично включаясь в архитектурную композицию, становились выразительными акцентами в ее структуре. Во многом этому способствовали конструктивные и эстетические свойства дерева как строительного и отделочного материала.

Дерево и по сей день остается весьма популярным в самодеятельном и профессиональном строительстве на селе, что объясняется его относительной дешевизной, достаточной прочностью, легкостью в обработке, гигиеничностью, богатейшими декоративными возможностями и широким распространением. Кроме того, дерево как природный строительный материал способствует формированию архитектурно-пространственной среды, гармонично сочетающей естественные и искусственные образования, где созданные человеком постройки благодаря масштабу, форме, фактуре и  цвету  основного архитектурно-конструктивного эле-

мента — бревна — свободно вписываются в ландшафт, не нарушая его важнейших структурных, масштабных и колористических соотношений. Важно и то, что дерево—уникальный строительный материал, запасы которого с течением времени способны пополняться, обеспечивая таким образом возобновляемость сырьевой базы, а это весьма важно в современных условиях повсеместного оскудения естественных природных ресурсов.

Экологичность древесины как материала для возведения жилых зданий выдвигает дерево на одно из ведущих мест в строительстве на селе. Современные же методы обработки позволяют сделать древесину более прочной, трудносгораемой, способной противостоять гниению, что еще более расширяет возможности ее применения при возведении сельских жилых домов.

Важное положительное качество древесины — низкая теплопроводность — позволяет значительно уменьшать толщину стен деревянных зданий по сравнению с каменными. Дерево обеспечивает и лучший воздухообмен с внешней средой, чем любой другой строительный материал.

Относительно малый вес дерева при достаточной прочности и легкости его обработки весьма несложными инструментами дает возможность возводить из него жилые здания для села практически любых типов, не привлекая сложной и дорогостоящей техники и высококвалифицированных строительных рабочих. Выработанные на протяжении столетий традиционные методы и приемы строительства сельских домов из дерева позволяют строить жилые дома и разнообразные хозяйственные и подсобные сооружения собственными силами, а высокие эстетические качества этого естественного материала предоставляют широкие возможности для формирования выразительного архитектурно-художественного облика сельского жилища.

Использование дерева в сельской жилой архитектуре способствует сближению построек с природной основой, их «вживанию» в естественный ландшафт, созданию единых и целостных архитектурно-природных ансамблей, в которых гармоничный синтез архитектуры и природы стимулирует формирование благотворного для человека психологического климата. Естественная красота бревенчатого сруба, подлинная масштабность его членений, теплый натуральный цвет древесины, ее выразительная фактура убедительно свидетельствуют в пользу применения этого природного материала в современном жилищном строительстве на селе, прежде всего при возведении индивидуальных домов усадебного типа.

Потенциальные возможности дерева как строительного материала для возведения сельских жилых домов еще далеко не исчерпаны. Ведь, кроме традиционных бревенчатого или брусчатого срубов, существует и другой, более современный вид деревянных конструкций — клееные деревянные конструкции, использование   которых,   безусловно,  даст   новые   формы   и   решения,

сочетающие в себе достижения народного архитектурно-строительного опыта с прогрессивными техническими приемами и передовыми индустриальными методами строительства.

И традиционно ориентированные решения, и самые современные, новаторские приемы в деле формирования сельского жилища должны опираться на учет позитивных особенностей народного жилого зодчества, что позволит обеспечить необходимую преемственность в сфере организации жилой среды села и придаст современной сельской застройке индивидуальность и своеобразие, столь характерные для народной архитектуры. Не должны отойти в прошлое принципы и приемы формирования сельского дома, выработанные народом, они могут и сегодня оказать неоценимую помощь в деле создания удобного и красивого жилища для современного села. Взяв на вооружение богатый опыт, накопленный народным жилым зодчеством, выявив и развив наиболее важные, основополагающие традиции организации крестьянского жилища, методы и приемы формирования полноценной и выразительной жилой среды, мы сможем грамотно и осознанно использовать их в современной практике, что позволит существенно улучшить качество сельской застройки, значительно обогатить архитектурно-художественный облик наших сегодняшних сел и деревень.

Задачи, поставленные самой жизнью перед архитектурой села, в особенности перед архитектурой сельского жилища, невозможно решить без поиска новых путей, новых форм, но любое новаторство бесплодно, если оно не опирается на традиции, проверенные предшествовавшими поколениями на протяжении столетий. Через преемственность к новым архитектурным решениям — таков единственно верный, единственно возможный путь формирования облика современного села.