КУЛЬТУРА РУСИ ПЕРИОДА ФЕОДАЛЬНОЙ РАЗДРОБЛЕННОСТИ В 12-13 ВЕКАХ

Наука и ремёсла древней Руси 12-13 веков. Математика и строительство. Кузнечное и оружейное дело. Ювелирное искусство

В самых различных отраслях деятельности, и в сельском хозяйстве, и в летописном деле, требовалось некоторое знание математики» На Руси в то время вычисляли, применяя все четыре основных арифметических действия.

Были и специалисты-математики: «числолюбци» и «ритори», о которых упоминает Кирик, дьякон новгородского Антониева монастыря . Выше уже было указано, что он оставил после себя трактат о хронологии: «Учение, им же ведати человеку числа всех лет», написанный им в 1134 г. В нем он между прочим определяет число месяцев и дневных часов, прошедших от «сотворения мира» , пишет о числе часов в «едином лете» и в «едином дне» и о «дробных часех единого дне». Часов в «едином лете»—4380 и 3, а в «едином дне» — 12, «а также и в нощи». «Дробными часами» Кирик называет части часа, получаемые от разделения последнего на пять частей и затем от разделения также на пять частей его пятой части, двадцать пятой, сто двадцать пятой и т. д. Таким образом, он дает геометрическую прогрессию: 12x5 =60; 60x5 = 300; 300 х5 = 1500; 1500x5 = 7500; 7500х5 =37500; 37500х Х5 = 187500; 187500x5 = 937500 .

В изучаемое время продолжает развиваться и строительная техника. Раскопки, произведенные в Киеве, установили, что при строительстве каменных сооружений («Золотых ворот» и ряда церковных зданий) употреблялся, во-первых, кирпич, имевший форму квадратных плит, во-вторых, красный шиферный камень, а также мрамор, и, в-третьих, игравшая роль цемента смесь кирпичного и иного щебня с раствором извести, которая, отвердевая, обращалась в массу, более прочную, чем самый кирпич .

Обследованная в 1949 г. новгородская стена «окольного города» оказалась толщиной от 4,4 до 4,6 м. Кладка основной части стены «состоит из крупных валунов и небольшого количества мелких камней, залитых известковым раствором». Она производилась после внешней и внутренней лицевой кладки стены. «Последняя состоит из тесаного прямоугольного камня различных размеров (от 75 до 20 см длины и от 60 до 20 см ширины), положенного на известковом растворе»

При постройке храмов строительную технику подчиняли задачам искусства, преодолевая статические трудности. Так, при постройке в конце XII в. известной Нередицкой церкви (разрушенной фашистскими захватчиками), по свидетельству специалиста, была «решена одна из труднейших задач — соразмерность купола (т. е. барабана и главы) со всею массою церкви» .

За последнее время советскими археологами изучена техника древнерусских изделий. Большого опыта и знаний требовали кузнечно-слесарное и оружейное дело, обработка меди, серебра и золота, литейное дело, ковка и чеканка, тиснение и штамповка серебра и золота, чернь, позолота и инкрустация, волочение проволоки, филигрань и зернь, эмаль, производство стекла.

Для выплавки железа из руды и его обработки нужно было обладать некоторым знанием свойств металла в разных химических и физических условиях3.

Значительных успехов достигла техника кузнечного дела. Выделывались замки различных конструкций, причем было сделано интересное изобретение: в донной части замка устраивали маскировочный экран, который совершенно скрывал рисунок вырезного дна и расположение пружин; при этом для ключа прорезывался узкий паз, не позволявший разглядеть внутренность замка . Такая конструкция делала невозможным применение отмычек.

Выделывалось высококачественное оружие. Металл клинка сабли должен отвечать трем техническим условиям: максимальной твердости, прочности и гибкости.

Анализ микроструктуры металла новгородской сабли XII— XIII вв. показал, что мастер, изготовлявший ее, применил самую рациональную (даже с современной точки зрения) технологию. Из кричного железа он горячей ковкой изготовил клинок. Так как железная полоса клинка при ударе гнется, а лезвие очень мягкое и не может сохранять отточку, то он прибег к довольно сложной дополнительной обработке. «Известные нам клинки (мечей и сабель) кавказских, франкских, японских мастеров изготовлялись лишь наваркой стального лезвия или сваркой всей полосы клинка. В то же время качественные изделия (не только эта сабля, но и ножи, серпы, напильники), изготовленные новгородскими ремесленниками, имеют всюду цементацию с последующей закалкой или наклепом. Это позволяет сделать заключение о высокоразвитом местном новгородском производстве клинков сабель в XII—XIII вв.» .

Деревенская техника ювелирного дела обнаруживает весьма старую традицию, восходящую к первым векам нашей эры. В городе ювелирная техника ушла вперед. Модель вырезывали специальными резцами. В XII в. стал широко применяться способ двустороннего литья по двум восковым моделям. Это было важным техническим открытием.

Весьма сложной была техника золочения. Русские ювелиры в технике золочения опередили «своих царьградских, итальянских и рейнских современников, создав новый тип техники золочения» . Подневольным трудом ремесленников создавались такие образцы ювелирной техники, как, например, лунница, на которой напаяно «2250 мельчайших серебряных зерен, каждое из которых в 5—6 раз меньше булавочной головки», или оправа из Старой Рязани, на которой между 12 камнями, вделанными в золото, «мастер устроил цветник из миниатюрных золотых цветов, посаженных на спиральные пружинки в 4—5 витков, припаянные только одним концом к пластинке» .

Очень сложных технических навыков требовало приготовление изделий перегородчатой эмали. «Мастер,— пишет знаток древнерусского ремесла Б. А. Рыбаков,— заготавливал тончайшие золотые полоски (десятые и сотые доли миллиметра), намечал на дне лоточка острой иглой детали рисунка и, вооружившись миниатюрным пинцетом и вишневым клеем, начинал создавать золотые перегородки для эмалей различных оттенков. В отличие от немецких и французских эмальеров XII— XIII вв., допускавших произвольное смешение красок, русские мастера никогда не позволяли себе переступать границы чистых тонов... Подготовив золотую основу, мастер приступал к эмалированию. Для этого ему нужно было в каждую ячейку положить определенную дозу эмалевой массы, истолченной в порошок и смешанной с водой. При этом он должен был учитывать коэффициент расширения, различный у разных составов, и в зависимости от него уменьшать или увеличивать дозу, чтобы после плавки во всех секциях рисунка уровень эмали был одинаков и совпадал с уровнем золотого поля. Разложив эмаль по перегородкам, эмальер ставил щиток в жар для того, чтобы расплавить массу.

Ввиду того, что эмаль необычайно капризна в отношении температуры и от перегрева на несколько градусов легко меняет задуманных! мастером цвет, эта часть работы требовала огромного опыта и верного глаза. В современной эмалевой промышленности применяется сложная система пироскопов, позволяющих точно определять нужную температуру» .

Техника в древней Руси служила и благоустройству города и военному делу. Следует упомянуть об остатках водопроводной системы в Новгороде. Вода шла по обложенным берестой трубам, сделанным из бревен, выдолбленных и пригнанных друг к другу. Водопроводная линия перемежалась со смотровыми колодцами. Устройство этой водопроводной системы относят к концу XI или началу XII вв. О каких-то работах гидротехнического характера, предпринятых в истоках Волги, свидетельствует запись на стерженском каменном кресте 1113 г.

Были на Руси и мастера, делавшие «пороки» — военные машины. Термином «порок» обозначали и осадные орудия и сооружения для метания камней при обороне города. В 1268 г. новгородцы во время войны воспользовались техническими знаниями «порочного мастера», когда «множество» чуди засело в пещере и их нельзя было «взяти». «Порочный» мастер «хытростыо» пустил в пещеру воду и вынудил чудь покинуть пещеру .

Страшным бедствием для нашего народа было татаро-монгольское иго. Монгольские захватчики не только уничтожали такие ценности, как рукописные «книги», но и уводили в плен людей, владевших техническими знаниями. Например, итальянский дипломат Плано-Карпини рассказывает о встречах в ставке монгольского великого хана с некиим русским по имени Косма, который был золотых дел мастером: Карпини видел трон и печать, сделанные Космой. Татарское нашествие привело к разорению народного хозяйства Руси и затормозило на длительный срок развитие ее культуры, науки, искусства.

Смотрите также:

Всемирная история