Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

Лаки и краски в вашем доме

Книги по строительству и ремонту

Лаки и краски. Без этих химических продуктов невозможно представить жизнь современного человека. Посмотрите вокруг себя — окрашены стены, пол, потолок, оконные рамы и двери, мебель, сложная современная радиоэлектронная аппаратура — телевизоры, магнитофоны, приемники; индивидуальные средства передвижения — автомобиль, мотоцикл, велосипед, лодка; спортинвентарь — лыжи, ракетки; даже игрушки, которыми играют Ваши дети, окрашены в различные цвета.

Лаки и краски дают нам ощущение яркости, праздничности, радости. Вспомните: пасмурный осенний день — тусклое небо, серые дома, темные деревья с облетевшими листьями. Но стоит выглянуть солнцу, как все преображается, светлеет, играют краски, и Ваше настроение сразу изменится. По выражению Гёте, человек всегда радуется цветам.

Лаки и краски приходят в дом как добрые друзья и незаменимые помощники. Они защищают металл от коррозии, древесину от гниения, штукатурку и цемент от растрескивания, продлевают «жизнь» многочисленным предметам и изделиям, которыми мы постоянно пользуемся.

Зачастую мы не задумываемся о том, что пленка толщиной в несколько десятков микрометров (1 мкм—миллионная доля метра), т.е. равной толщине человеческого волоса, способна защитить поверхность изделия от вредного воздействия ультрафиолетовых лучей,  влаги,  химических реактивов, микроорганизмов, механических нагрузок (вибрация, удары, цара-,пины), высоких и низких температур.

ОТ ВЕКА КАМЕННОГО ДО ВЕКА АТОМНОГО

Сейчас уже трудно установить, когда человек впервые стал использовать краски. Можно лишь с уверенностью утверждать, что производство красок — одно из древнейших в химической технологии.

Немного воображения. Каменный век. Уже к этому далекому времени относятся сведения об использовании человеком красок. В провинции Сантандер (Испания) находится всемирно знаменитая пещера Альтамира, где на потолке грота в XIX в. было обнаружено 20 рисунков с изображением    животных — бизонов,    лошадей.

Ученые оценивают возраст рисунков 12—15 тыс. лет и относят его к мадлен-ской культуре позднего палеолита, т. е. древнего каменного века, времени существования ископаемого человека, который пользовался каменными, костяными и деревянными орудиями. Ко времени неолита, последней эпохе каменного века (6—5-е тысячелетие до н. э.— 2-е тысячелетие до н. э. включительно), относятся первые найденные предметы и орудия для производства красок. Археологам посчастливилось найти не только палитру древнего художника, на которой сохранились остатки краски, но и маленькие плоские жернова и пестики, предназначенные для 'растирания цветных земель, а также чашечки для разведения красок. Методом радиоуглеродного анализа было установлено время изготовления этих предметов — 2780 г. до н. э.

Наскальные рисунки того же времени, обнаруженные в Африке и Европе (Испания, Франция), поражают современного человека своим совершенством. Нашими, предками использовалась богатая палитра земляных красок — желтоватых, зеленоватых, красноватых. Иногда, прежде чем писать красками, они гравировали рисунок. При исследовании наскальных рисунков в Сахаре обнаружили, что на росписях проникновение красящих веществ в песчаную породу достигало 1 мм, при этом не было обнаружено никаких следов связующего. Это объясняется тем, что краски, разведенные в воде, практически мгновенно поглощались песчаником.

Однако в других случаях для приготовления красок уже использовали вещества, способные к образованию пленки: в росписях Феззана обнаружен казеин, а в росписях, найденных в Южной Африке,— бычья кровь.

С момента, когда были открыты первые памятники доисторического пещерного искусства, перед исследователями встал вопрос: каковы же были движущие мотивы этого творчества?

Ученые пришли к выводу, что эта деятельность была необходима неолитическому роду, так как являлась формой познания. Человек, не обладая в то время способностью к обобщению явлений, был вынужден прибегать к помощи образно-эмоциональных средств. Кроме того, наскальная живопись передавала родопле-менные традиции.

Таким образом, уже в далекие доисторические времена краски играли в жизни человека большую роль: уже тогда проявилось их социальное значение — функция передатчика информации, культурная функция, которые трудно переоценить в развитии цивилизации. К тому же времени относится и проявление декоративно-эстетической функции красок. Стремление быть красивее, сделать привлекательнее свою нелегкую в постоянной борьбе за существование жизнь свойственно представителям рода человеческого.

Языку украшений и символов почти столько же лет, сколько и человечеству. Первоначально символика цветов обозначала четыре элемента, лежащие в основе всего сущего (земля, вода, воздух, огонь), а в дальнейшем — и четыре стороны света, которые были связаны с определенными понятиями (желтый — восток, огонь; красный — запад, воздух; черный — юг, вода; белый — север, земля). В средневековье краски широко использовались в геральдике. Каждый рыцарь носил на щите и военных доспехах свои цвета, которые повторялись и на шлеме. За прошедшие тысячелетия язык символов совершенствовался и превратился в сложную форму общения, которая нашла наибольшее распространение в Африке. Даже простейший орнамент с определенным сочетанием красок может поведать о социальном положении, возрасте, ратных подвигах или повседневной жизни того, кого он украшает.

Дальнейшее развитие лаков и красок сопровождалось поисками новых материалов, пригодных для получения покрытий. В Египте (2 тыс. лет до н.э.) храмы, дворцы, саркофаги украшались смоляными лаками и восковыми красками. Примерно в это же время в Китае и Восточной Азии для росписи архитектурных сооружений применяли восковые составы (метод энкаустики): различные изделия из дерева, бронзы, кожи и глины покрывали лаком из сока лакового дерева. Египтяне были знакомы с тремя красными пигментами — киноварью, прокаленной охрой и красным пигментом на органической основе (пурпуром). Использовали они также синие и зеленые пигменты на основе силикатов меди.

Более чем за 2 тыс. лет до н. э. был открыт способ производства свинцовых белил. Метод получения белил был описан греческим врачом Диоскридом, жившим в IV в. н. э. Следует отметить, что не последнюю роль в развитии естествознания в те далекие годы играл случай. Так, римский натуралист и историк Плиний, живший в I в. н. э., описывая пожар складов в гавани Пирея, сообщает, что в огне погибло много бочек со свинцовыми белилами, которые под действием высокой температуры превратились в сурик. Так был открыт способ получения еще одного красного пигмента — свинцового сурика. Современник Плиния, римский натуралист Витрувий, описывает производство сажи и медянки.

С древних времен при изготовлении лаков применялись копаловые смолы: мастике, сандарак, янтарь, даммара, конго и др. Слово «копалы» произошло от способа добычи этих смол — их выкапывали из земли. Задолго до того, как стала известна восточно-азиатская техника лакирования, в Европе также использовались лаки. Первые следы их применения были обнаружены в искусстве этрусков.

Многовековую историю, начинающуюся задолго до нашей эры, имеет и льняное масло как материал для приготовления масляных красок. .В Древнем Риме и Древней Греции уже знали свойства растительных масел, способы их варки, защитные свойства масляной пленки. Вспомните, какой совет дала Медея, дочь царя Эита, возлюбленному Язону накануне сурового испытания: «Встанет заря, распусти ты зелье мое и, как маслом, им до блеска натри, обнажившись, все тело... Нужно помимо копья и щит твой зельем намазать, также и меч».

Подробное описание приготовления лака на основе льняного масла и сандарака, предназначавшегося для художественной отделки дверей и мебели, сделал около 1100 г. монах Рогер Хольмерхаузен.

Изучение памятников древнерусской письменности показывает, что русские мастера располагали уже довольно большим ассортиментом красок. В Остромировом евангелии (1056—1057 гг.), Сборнике Святослава (1076 г.) и Архангельском евангелии упоминаются киноварь (сульфид ртути), сурик (оксид свинца), черлень (малиновая краска), черная краска из сажи.

Лучшим свидетельством высокого качества красок, изготовлявшихся русскими мастерами, могут служить знаменитые фрески и картины Рублева, написанные в XV в., а также роспись памятников древнего зодчества — московских, новгородских, ярославских храмов.

В уставах и указах, относящихся к XIII—XVII вв., приводятся не только способы, но и области применения различных красок. Так, учитывая свойство киновари чернеть на свету, епископ Нектарий рекомендует: «... а киноварем писать внутри церкви, а извне не писать, потому что чернит»; а в другом наставлении сообщает: «... а вне церкви писать за   киноварию   место   вохрою   горелой».

Масляные краски и олифы в течение многих сотен лет использовались либо как покрывной слой по живописи, исполненной яичной темперой, либо для покрытия изделий из олова, серебра и дерева. Переходя от отца к сыну, из рода в род, дошло до нашего времени неповторимое искусство мастеров Владимиро-Суздальской земли, возродившееся в работах палехских умельцев.

Палешане унаследовали от древних мастеров тонкое понимание возможностей красок, умение заставить по-разному звучать один и тот же цвет.

В качестве связующего использовали яичный желток, который разводили квасом или уксусом. Тончайший декоративный эффект достигается за счет того, что при нанесении красок в несколько слоев нижние слои просвечивают сквозь верхние, создавая множество оттенков. Под позолоту клали подслой — полимент, который готовили, тонко растирая красную краску на протухшем белке с добавлением кваса. Такой подслой придавал позолоте не только прочность, но и красивый красноватый тон.

В XV в. Ван Эйк, знаменитый мастер фламандской школы, впервые использовал для живописи масляные краски, что было новаторством в технике живописи. Уже через 100 лет применение масляных красок практически полностью вытеснило многовековую технику яичной темперы. Это обусловило широкий интерес к процессу получения лаков и красок. В это время появляются трактаты, посвященные рецептам и методам приготовления лаков и красок. Так, в знаменитых трактатах по технике живописи Челлини и Леонардо да Винчи имеется ряд указаний по очистке, отбелке и уплотнению масел для получения красок.

Существует мнение, что во времена, когда жил Леонардо да Винчи, было немало художников, которые не уступали по мастерству великому художнику. Что же случилось с картинами этих мастеров? В те времена каждый художник сам изготавливал для себя краски. Мало было быть художником, нужно было еще знать секреты и способы приготовления красок. Леонардо да Винчи был одним из выдающихся ученых своего времени и, вероятно, знал тонкости получения пигментов и красок. Возможно, именно по этой причине его картины сохранились лучше, чем картины других мастеров.

В начале XV в. в Италии вошло в моду цветное декорирование мебели, которое затем быстро распространилось и в других странах.

Для истории техники представляют интерес относящиеся к концу XV в. русские записи о составе, способах получения и применения красок, свидетельствующие о глубине знаний древнерусских мастеров в области химии красок. В развитии лакокрасочного дела в России важную роль сыграли кустарные производства свинцового сурика, белил, лазури, цветных земель, олиф и масляных лаков.

В новую фазу вступило производство красок в России при Петре I. Повышение спроса на краски явилось следствием экономических и военных реформ. Для производства красок широко привлекаются природные ресурсы страны. Так, в книге И. Т. Посошкова «О скудости и богатстве» говорится: «Хорошо бы добыть и красочных мастеров, кои умеют делать крутик и лавру, и киноварь, и голубец, и бакан Венецийский и простой, и ярь Венеций-скую и простую, и шишгель и прочие краски иже делаются от составления материи из поташу, из меди, из олова, из свинцу, из серы, из мелу и из прочих и из иных вещей в Руси обретающих... А кои у нас в России обретаются вещи, яко же... скипидар, вохра, черлень, празелень, то всем тем надобно употребляться нам своими, а у иноземцев отнюдь бы никаковых тех вещей ни на.полцены не покупать».

Определяются и главные центры производства лаков и красок: Москва, Петербург, Ярославль. С древних времен в Палехе научились приготавливать прекрасные смоляные лаки и олифы. Широко славилась русская ложкарная олифа, битумно-масляные лаки, которые использовались для окраски предметов домашнего обихода.

Более 100 лет назад в России появилось первое систематизированное, научно обоснованное руководство по малярному делу — книга К. Осовецкого «Малярное дело». Приведем только одну цитату: «Все причины, содействующие разрушению окраски, дают понятие о том, что всякая окраска должна производиться настолько обдуманно, чтобы все зависящее от нашей воли было исполнено в пользу наибольшей прочности красочного слоя».

Давайте прервем на некоторое время наш рассказ об использовании человеком лаков и красок и попытаемся рассмотреть, что же характерно для всего рассмотренного периода, длившегося несколько тысяч лет.

Лаки и краски применялись главным образом для декоративных и художественных работ, хотя их функция как защитного покрытия была известна давно. Уже во времена Геродота древние греки красили корпуса судов суриком, так как знали, что краски, содержащие свинцовые пигменты, хорошо защищают поверхности от разрушающего действия влаги. Количество производившихся красок и их ассортимент были крайне ограниченными, поэтому их применяли только для уникальных архитектурных сооружений — храмов, дворцов знати и в живописи. Продукты,

необходимые для изготовления красок,

получали путем переработки природного,

растительного и животного сырья. Так,

пурпур — один из самых ценных красите

лей античного мира — добывали из желез,

расположенных в голове пурпурной улитки

(для получения 1 г краски требовалось

10 000 моллюсков); карминовый краси

тель — из насекомого кошенили. Ученые

Института зоологии Академии наук Ар

мянской ССР попытались разгадать уте

рянный и забытый секрет изготовления

этой замечательной краски. Их попытка

увенчалась успехом;однако для получения

1 г- красителя потребовалось переработать

10        15 кг жучков, что совершенно неэко

номично. Красители для кож добывали из

лотоса, марены; красители для тканей —

из сафлора, хны, шафрана, резеды, синиль-

ника, дуба, ореха, черники. За исполь

зование красителей, полученных химиче

ским путем, при изготовлении знамени

тых персидских ковров мастерам по указу

шаха отрубали руку.

Многие способы получения красителей были технически совершенны, однако суть процесса в них не была раскрыта. Другие являлись секретом изготовителя и поэтому были безвозвратно утеряны. К XVIII в. относится становление химии как науки, а к XIX в.— ее бурное развитие, что способствовало и расширению производства лакокрасочных материалов.

Уже в начале XX в. были созданы экономичные и быстросохнущие масляные лаки с использованием китайского тунгового масла вместо льняного. Смолы, сплавленные с тунговым маслом, образовывали прочные прозрачные пленки.

Прогрессивным для своего времени было создание быстросохнущих нитрат-целлюлозных лаков, что, в свою очередь, вызвало увеличение выпуска других компонентов лакокрасочных систем — растворителей, пластификаторов! Из синтетических смол первыми в лакокрасочном производстве стали использовать фенольные.

ВЕК СИНТЕТИКИ

Лакокрасочная промышленность прошла долгий путь: от индивидуальных полукустарных производств через объединения ремесленников к мелкому фабричному производству. Количество лакокрасочных материалов, выпускаемых в те годы, было невелико. Так, в 1814 г. в России было выработано всего только 100 т различных красок. В 1913 г. в Российской империи было выпущено: лаков масляных и спиртовых — 3258, эмалей — 623, тертых масляных красок — 13 724, олифы — 10 428 т, причем до 20% сырья было ввезено из-за границы. К 1917 г. на территории России было зарегистрировано 94 лакокрасочных предприятия кустарно-ремесленного типа.

Коренная перестройка лакокрасочного производства в нашей стране началась в годы первых пятилеток. Наряду с созданием крупного производства лаков и красок, способного удовлетворить потребности народного хозяйства страны, одновременно решались задачи, связанные с организацией собственной сырьевой базы, подготовкой квалифицированных кадров и др. К этому же времени относится начало систематических научных исследований в области лаков и красок, на основе которых создавалось   современное    производство.

В ассортименте лакокрасочной продукции в те годы ведущее место все еще занимали тертые масляные краски, олифы, битумные лаки, канифольно-масляные лаки и эмали на их основе. В 30-е годы были сделаны первые шаги в направлении принципиального обновления всего лакокрасочного производства, положено начало промышленному выпуску синтетических пленкообразователей. В начале первых пятилеток были организованы производства лаков и эмалей на основе нитрата целлюлозы, алкидных лаков и фенольных смол. В 1940 г. производство лакокрасочных материалов в СССР достигло 273,8 тыс. т.

Послевоенный период развития производства лаков и красок может быть охарактеризован как период роста и технических преобразований, в корне изменивших лицо лакокрасочной промышленности. В 1971 г. их производство по сравнению с 1940 г. выросло в 9 раз. В настоящее время по общему объему производства лакокрасочных материалов наша страна прочно занимает второе место в мире после США.) За последние 50 лет в лакокрасочной промышленности произошли принципиальные изменения. Быстрое развитие химии дало мощный толчок к созданию новых лакокрасочных материалов. Созданы новые производства но выпуску широкого ассортимента синтетических лаковых смол и пигментированных материалов на их основе: алкидных, полиэфирных, карбамидо- и мелами-ноформальдегидных, эпоксидных, феноло-формальдегидных,акриловых,уретановых, перхлорвиниловых и др. Таким образом, общим для современных лакокрасочных производств во всем мире является переход от лакокрасочных материалов на основе природного растительного сырья к материалам на синтетической основе.

Например, растительные масла, применяемые в производстве лаков,— ценные пищевые продукты; для их выращивания используются большие площади в южных районах страны. Замена растительных масел для технических целей на синтетические позволит увеличить выпуск продуктов питания, а следовательно, использовать ранее занятые земли для выращивания других культур. Так, при замене только 1 т масла в производстве высвобождается около 2 га земли.

Зачастую заменители обладают более ценным комплексом свойств, чем заменяемый материал. Так, первые автомобили окрашивали так называемыми «каретными» лаками. Естественно, сейчас никому в голову не придет сравнивать их качество с применяемыми сегодня синтетическими эмалями для автомобилей. И наконец, многие заменители (а для лакокрасочного производства сейчас применяются различные продукты нефтехимии) значительно дешевле традиционных растительных материалов и, кроме того, имеют устойчивую сырьевую базу.

Ранее считалось, что зам.енитель — суррогат, обладающий лишь некоторыми свойствами заменяемого материала. В настоящее время природные материалы стараются заменить такими, которые позволяют значительно улучшить потребительские качества конечного продукта, более полно использовать сырье, интенсифицировать процесс изготовления материалов. Иными словами, повысить эффективность применения природного и синтетического сырья и в конечном итоге в максимальной степени удовлетворить потребности промышленности и населения.

БУДУЩЕЕ НАЧИНАЕТСЯ СЕГОДНЯ

В настоящее время четыре страны — СССР, США, Япония, ФРГ — ежегодно производят больше 10 млн. т лакокрасочных материалов. Много это или мало? Произведем небольшой расчет. Допустим, на окраску 1м2 расходуется 100 г материала. Длина экватора Земли — 40 тыс. км. Это означает, что можно было бы опоясать Землю по экватору разноцветным красочным поясом шириной 2,5 км. Теоретически — это немало. Но на практике потребности в лакокрасочных материалах растут, опережая их производство, что обусловливает их дефицит.

Усилия ученых и производственников направлены на создание новых материалов, отличающихся большей долговечностью, разработку более экономичных способов нанесения и более совершенных систем защитных покрытий. Как известно, значительная часть лакокрасочных материалов содержит органические растворители, необходимые только для нанесения на подложку, после чего они испаряются из пленки в атмосферу и безвозвратно теряются, загрязняя окружающую среду. Поэтому разрабатываются перспективные лакокрасочные материалы с минимальным содержанием растворителей, либо вообще без растворителей, либо содержащие в качестве растворителя воду. В качестве примера приведем воднодисперси-онные краски на. основе латексов и полимерных дисперсий, производство которых ежегодно возрастает. Внедрение таких экологически полноценных материалов обусловлено в первую очередь необходимостью защиты окружающей среды, хотя часто это не сопряжено с экономическими преимуществами и повышением качества покрытий.

Большое значение имеют работы по разработке материалов со специальными свойствами. Это составы, предназначенные для нанесения на ржавые поверхности (в них вводятся компоненты, способные реагировать с ржавчиной); огнестойкие краски; легко снимающиеся покрытия, наносимые для консервации изделий; водо-и пылеотталкивающие покрытия; составы для защиты древесины, содержащие бактерицидные и фунгицидные добавки, и т. д.

Вместе с общим производством растет и выпуск материалов, предназначенных непосредственно для населения. Ведь области применения лакокрасочных материалов в быту не менее разнообразны, чем в промышленности. Поэтому уже в настоящее время ассортимент лаков и красок бытового назначения насчитывает сотни наименований и идет постоянное его обновление.

КОСМИЧЕСКИЙ ДОМ

«Планета есть колыбель разума, но нельзя вечно жить в колыбели... Человечество не останется вечно на Земле, но в погоне за светом и пространством сначала робко проникнет за пределы атмосферы, а затем завоюет себе все околосолнечное пространство...»

Эти слова принадлежат скромному учителю, великому мечтателю, основоположнику космонавтики К. Э. Циолковскому. Человек делает первые шаги в освоении просторов Вселенной. Первый спутник, первый космический корабль, первая орбитальная станция, а за ними десятки, сотни кораблей, станций, лабораторий. Люди мечтают, разрабатывают проекты, всерьез рассматривают вопросы создания космических поселений.

Какие же материалы можно использовать для постройки космических поселений? Камень, стекло и металл — вот основные строительные материалы в проектах. Можно предположить, что, создавая себе комфортные условия для жизни вне Земли, человек не сможет обойтись без материалов, прототипами которых являлись бы сегодняшние лакокрасочные материалы.

Фантастика фантастикой, но уже сейчас лаки и краски успешно работают в космосе. Космонавты Ю. Романенко и А. Лавейкин в одном из своих репортажей с орбиты рассказывали о своих первых впечатлениях от новой станции и не преминули сказать о «своем доме на орбите, пахнущем новыми лаками и красками».

О МОДЕ И ТРАДИЦИЯХ

Рассматривая историю развития химии, мы вспоминали русского экономиста, сторонника преобразований Петра I И. Т. Посошкова и его книгу «О скудости и богатстве», в которой он призывал к рачительному использованию ресурсов России. Прошло более 250 лет, а вопросы, рассматриваемые в книге, актуальны и в наши дни.

Несколько слов о рациональности и расточительности, моде и старых традициях, а в конечном счете об экономном и бережном расходовании ресурсов сырья, энергии, человеческого труда. Об этом мы часто забываем, когда в вопросах быта дело начинает касаться лично нас. Это выражается фразой: «Потребитель всегда прав!» А всегда ли? Вспомните «Сказку о рыбаке и рыбке» и старуху с ее «хочу, чтобы...».

Обратимся к опыту наших друзей в социалистических странах с развитой лакокрасочной промышленностью — ГДР, ЧССР, СФРЮ. Обращали ли Вы внимание на цвета, преобладающие в окраске фасадов зданий в Берлине, Праге, Белграде? Это преимущественно серые, зеленоватые, коричневые цвета. Светлая окраска, преобладающая в наших городах, встречается не часто. Это объясняется тем, что многие дома, особенно старой постройки, еще отапливаются углем, следовательно, возрастает вероятность дополнительного загрязнения. На темных фасадах промышленные загрязнения не так видны, следовательно, их можно перекрашивать реже. Посмотрите теперь на наши светлые фасады: видимых разрушений нет, но из-за загрязнения внешний вид дома неприглядный, значит, его следует перекрасить.

А окраска окон, дверей? В очень многих случаях для окраски окон за рубежом применяют светло-желтые и светло-голубые краски. Наши туристы, побывавшие в Финляндии, были удивлены тем, что подоконники и рамы внутри помещения окрашены розовой краской, а двери — темными красками. А мы же считаем традиционным окрашивать окна, подоконники и двери исключительно в белый цвет.

Финские художники и дизайнеры рекомендуют изменить традиционный подход к использованию чисто-белых лакокрасочных материалов. Это делается с учетом как эстетического, так и экономического аспекта, несмотря на то, что Финляндия является крупным производителем самого эффективного белого пигмента — диоксида титана. Высвобождающиеся ресурсы белых пигментов экспортируются в другие страны,  в том  числе  и  в СССР.

Вероятно, и нашим дизайнерам следовало бы предложить новые варианты отделки интерьеров нашего жилья с экономным расходом дефицитных и дорогостоящих белых красок. Ведь белые пигменты используются для производства не только белых, но и цветных красок, а также бумаги и пластмасс.

И еще несколько слов о проблеме, которая давно требует решения. Речь идет об изменении структуры фасовки эмалей и красок. В настоящее время основная часть лакокрасочных материалов поставляется в торговлю в банках вместимостью 2—3 л, т. е. для ремонта больших поверхностей (например, крыши, фасада) потребуется несколько таких банок. Представим другой вариант — требуется окрасить кухонный стол; для этого достаточно банки 0,5 л, а возможно, и меньше, а в продаже — только большие банки, т. е. мы идем на явный перерасход материалов, что невыгодно и в экономическом отношении. Таким образом, чтобы удовлетворить разнообразные потребности населения, при выполнении ремонтных работ нужно иметь рациональную структуру фасовки лаков и красок с учетом конкретных областей применения, а также объема выполняемой работы (полная перекраска, мелкий ремонт).

Такие исследования уже проводятся, но Ваши предложения и пожелания могут помочь разработчикам более быстро и эффективно решить эту проблему.

К числу не решенных на сегодняшний день проблем относится создание системы получения широкой цветовой гаммы красок и эмалей, удовлетворяющей самым взыскательным вкусам потребителя.

За рубежом этот вопрос решается двумя путями. С одной стороны, используется принцип «сделай сам», когда потребитель может приобрести набор колеровочных материалов и при смешении их получить желаемый цветовой тон. С другой,— производитель или продавец лакокрасочной продукции по желанию потребителя может по специальному заказу изготовить выбранный им по каталогу цвет. При этом используются как простые по технической сущности устройства, так и высокоавтоматизированные установки, снабженные компьютером, работающие по заданной программе.

Широко известна финская система «Моноколор», с помощью которой могут быть получены разнообразные оттенки как воднодисперсионных, так и органораство-римых лакокрасочных материалов.

Мы же, к сожалению, по старой традиции- продолжаем выпускать для населения и строителей много красок маловыразительных блеклых тонов. Не случайно зачастую новосел первым делом начинает перекрашивать свою новую квартиру только потому, что ему не нравится цвет, оставленный строителями. А ведь это лишний расход дорогостоящих дефицитных продуктов.

Для исправления такого положения начинается выпуск колеровочных составов «Спектр» одиннадцати расцветок, которые в сочетании с белыми эмалями дают широкую гамму пастельных и насыщенных тонов. При этом расширяются возможности населения, строителей и кооперативов, занимающихся ремонтом квартир. Составы будут выпускаться как в мелкой (от 250 г до 1 кг), так и крупной расфасовке.

Исследователями разработаны технические решения, создано математическое обеспечение для отечественных автоматических систем колеровки. Не будет совсем уж невероятным, если в самом ближайшем будущем Вы зайдете в магазин или кооператив с названием «Радуга» и Вам предложат на выбор несколько сотен оттенков всех цветов спектра.