 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ЧЕРАНО прозвище Джованни Баттиста Креспи Cerano, Giovanni Battista Crespi, dit (ок. 1575, Черано ?, Новара - 1632, Милан)
Итальянский художник. Его первые произведения (<Тайная вечеря>, ц. в Черано) свидетельст- вуют о знакомстве с провинциальной ломбардской живописью, находившейся между традицией Гауденцио Феррари и школ Брешии и Бергамо. Возможно, что в 1596, во время путешествия в Рим, Черано познакомился с лучшими образцами романотосканского и се- верного маньеризма и искусства ба- рокко. Эти влияния видны в таких произведениях мастера, как <Покло- нение волхвов> (Турин, гал. Сабау- да), <Св. Михаил> (Милан, Кастелло Сфорцеско), <Обручение св. Екатери- ны> (Флоренция, фонд Лонги). В 1600-е Черано господствует в ми- ланской живописи. Последовательный интерпретатор контрреформаторских идей, он создает огромные полотна <Жизнь св. Карла Борромея> (1602-1603, 4 картины) и <Чудеса св. Карла Борромея> (1610,6 картин) для миланского собора. В этих ог- ромных <сооружениях> Черано прояв- ляет удивительную фантазию в цвето- вом исполнении и богатую изобрета- тельность построения композиции, передающей трагическое видение ле- тописца. К тому же периоду (1610) относятся фрески и картины в ц. Санта-Мария деи Мираколи, близ ц. Сан-Челсо в Милане. В серии картин для ниши алтаря, в которых еще при- сутствует влияние маньеризма, ис- кусство Черано достигло своего апо- гея (<Пьета>, Новара, музей; <Рас- пятие со святыми>, Мортара, ц. Сан-Лоренцо). В этом последнем про- изведении звучит отголосок, еще преждевременный, манеры Рубенса, с работами которого он познакомился, вероятно, во время своей второй по- ездки в Рим. В этом же году Черано руководит подготовкой церемонии ка- нонизации св. Карла Борромея. Вско- ре он пишет захватывающую картину <Св. Карл Борромей во славе> (Ми- лан, ц. Сан-Готтардо). После 1610 Черано приближается к строгой манере Лодовико Карраччи и его болонских учеников, исполняя многочисленные алтарные картины (<Мадонна со святыми>, Милан, пина- котека Брера; Павия, Чертоза; Ту- рин, гал. Сабауда). В течение пос- ледующего периода он ориентируется на венецианскую живопись (особенно, Тинторетто). Черано использует контрасты палитры и игру глубоких и драматических теней (<Месса св. Грегуара>, Варезе, ц. Сан-Витторе; <Крещение св. Августина>, 1618, Ми- лан, ц. Сан-Марко; <Непослушание Ионы>, Милан, ц. Сан-Рафаэло; <Воскресение Христа со святыми>, 1625, Меда, ц. СанВитторе). Отка- завшись от неовенецианской манеры, Черано сообщает своим произведениям мрачность и строгость контрреформа- ции в духе болонского академизма (Лодовико Карраччи) и испанской жи- вописи (<Алтарь св. Петра пилигри- мов>, Вена, Музей истории искусств; <Пьета>, Милан, Монте ди Пиета; <Распятие со святыми>, 1628, Вене- гоно, семинария). Долгое время забытый, Черано (как многие другие ломбардские и пь- емонтские маньеристы XVII в.) се- годня вновь обрели известность. Большая выставка его произведений (Новарра, 1964) ясно показала ори- гинальность и силу его искусства и его роль организатора и главы шко- лы. За пределами Италии его работы представлены в музеях в Женеве, Ве- не, Витории (Испания), Бристоля, Варшавы и Франкфурта. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»