 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ШАРДЕН Жан-Батист-Симеон Chardin, Jean-Baptiste-Simeon (1699, Париж - 1779, там же)
Французский художник. Творчество Шардена проходило исклю- чительно в Париже, между улицей де ля Сен, где он родился, улицами Прансес и дю Фур, где в разные годы он имел несколько пристанищ, и Лув- ром, где он жил с 1757 и до смерти. Ученик Пьер-Жака Каза, Шарден пос- тупает затем в мастерскую Ноэля-Ни- кола Куапеля. В 1724 он становится мастером в Академии св. Луки. Спус- тя четыре года он выставляет в гал. на площади Дофин многочисленные на- тюрморты, среди которых была и зна- менитая картина <Скат> (Париж, Лувр). В том же 1728 он становится членом парижской Кор. Академии, благодаря своим натюрмортам и, ве- роятно, благожелательной поддержке Никола де Ларжильера, сегодня почти неизвестного. Тогда же он предлага- ет Академии свои картины <Скат> и <Буфет> (Париж, Лувр). В 1731 он женится на Маргерит Сантар, с кото- рой он был обручен еще в 1720. В том же году у них рождается сын Пь- ер-Жан, из которого отец напрасно хотел сделать исторического живо- писца. Несмотря на свои первые успехи, Шардену вынужден был заниматься <мало удовлетворительными> делами. Так, он поступает в помощники к Жа- ну-Батисту Ванлоо для проведения реставрационных работ в Фонтенбло. Именно в этот период Шарден увлека- ется жанровыми сценами на манер голландских (<Дама, запечатывающая письмо>, 1733, Берлин, Шарлоттен- бург). В 1735 умирает жена художни- ка. В 1737, после долгого перерыва (с 1704, за исключением 1725) отк- рывается очередной Салон, на кото- ром было выставлено восемь картин Шардена. Вплоть до конца жизни ху- дожник будет непременным участником Салонов. С 1738 Шарден создает нес- колько очаровательных детских обра- зов (<Юноша со скрипкой>, <Мальчик с юлой> (обе - Париж, Лувр). В 1740 художник был представлен Людовику XV и поднес королю картины <Трудо- любивая мать> и <Молитва> (обе - Париж, Лувр). В 1744 он женится на Маргерит Пуже, пастельный портрет которой (Париж, Лувр) он создал че- рез тридцать лет. Эти годы были пе- риодом его наивысшей популярности. Людовик платит 1500 ливров за <Шар- манка> (Париж, Лувр) - единственная картина художника, которую приобрел король. В знак уважения Шардену по- ручают (с 1755, официально с 1761) <развешивание> картин в Салоне. Эта миссия, исполняемая художником с юмором, позволила ему выделять пон- равившиеся работы и познакомиться с Дидро, с которым они вместе осмат- ривали Салон. До 1770 репутация Шардена в жанре, который он сделал своей специаль- ностью, возросла, а жизнь текла мирно. Но в 1770 директором Акаде- мии становится могущественный Ж. Б. М. Пьер, который ниспровергает пок- ровителей Шардена, и последние годы художника были тяжелы. Он лишается различных постов в Академии; крити- ка, удивляясь этому <неутомимому старцу>, этому <живописному феноме- ну>, становится к нему более стро- гой. Его зрение ухудшается, вынуж- дая его работать в технике пастели, в которой он пишет в основном порт- реты (четыре портрета - Париж, Лувр). Шарден умирает в безвестнос- ти, продлившейся почти век. <...Однажды некий художник проде- монстрировал множество способов, чтобы очистить и улучшить свою па- литру. Г-н Шарден, нетерпимый к болтовне этого человека, за которым он не признавал иного таланта, кро- ме холодного и скрупулезного испол- нения, заметил: <Но кто вам сказал, что пишут красками?> - <А чем же?> - возразил тот, сильно удивленный. - <Пользуются красками>, - продол- жал Шарден, - <но пишут чувством>. Так на следующий день после смерти Шардена писал Кошен о своем друге в письме к Айе де Курону, который должен был произнести поминальную речь о художнике перед членами ру- анской Академии. Действительно, именно чувство отличало живопись Шардена от искусства его современ- ников, специализировавшихся, как и он, в жанрах, считавшихся в то вре- мя младшими, - натюрморты и жанро- вые сцены. Шарден и в самом деле работал в этих двух жанрах, обраща- ясь к ним по очереди. И если в жан- ровых сценах он предпочитал гол- ландские образцы, которые интерпре- тировал на свой лад (в другом масш- табе и скрупулезно воспроизводя, например, оттенки шелка), то в на- тюрмортах (среди которых следует выделить единственный в его твор- честве <Букет цветов>, Эдинбург, Нац. гал. Шотландии) - работы Фейта и его соперников, в частности Пите- ра Буля, или, в ранних работах, Ларжильера. Однако для творчества Шардена проблема эволюции не имеет принципиального значения. Натюрморты, исполненные до 1730 (Карлсруэ, Кунстхалле), отличает особенная плотность, менее уравно- вешенная композиция, менее ритми- ческая конструкция; для жанровых сцен, написанных около 1740 (<Раз- носчица>, 1739, Париж, Лувр; <Гу- вернантка>, там же; Оттава, Нац. гал.), характерно тесное расположе- ние планов и умение избежать анек- дотических деталей. Важно и то, что картины Шардена, художника мещанс- кой жизни, изображают <тихую жизнь> самых обыденных предметов и людей. Никогда художник не был столь вели- чественен, как перед смертью, и чувство, выраженное <Натюрмортом с мертвым кроликом> (Амьен, Музей изящных искусств) или <Натюрмортом с зайцем> (Стокгольм, Нац. музей), лишены анекдотической легкости и не направлены на создание лишь внешне- го эффекта. Такие композиции как <Шарманка> (Париж, Лувр, и Нью-Йорк, собрание Фрик) представ- ляют собой шедевры <голландского> интимизма, элегантного и обыватель- ского, переведенного на французский лад, а <Банка с маслинами> (1760, Париж, Лувр) и <Бриошь> (1763, там же) - шедевры иллюзии и веризма, которыми восхищался Дидро: <Итак, вы снова здесь, великий волшебник, вместе со своими безмолвными созда- ниями!.. Как живо струится воздух вокруг ваших предметов!.. Это - не- вероятная сила красок, общая гармо- ния, острый и подлинный эффект, прекрасные группы, неподражаемая магия мастерства, тонкий вкус в вы- боре и расположении. Отступите или приблизьтесь - остается все та же иллюзия, нет никакого смещения, но и никакой симметрии, ибо здесь на- лицо - покой и безмятежность>. В 1765 по заказу маркиза Мариньи Шар- ден исполняет три кратины для дес- сю-де-портов (<Атрибуты музыки> и <Атрибуты искусств>, Париж, Лувр). Наконец, в поздних пастелях Шардена (автопортреты, 1771 и 1775, там же и <Портрет жены художника>, 1775, там же) впервые появляются элементы психологизма. По приблизительным оценкам Шарден исполнил более 1000 полотен, что вызывает удивление, ведь современ- ники часто обвиняли его в <ленос- ти>. Благодаря более, чем 30 карти- нам, происходящим из собрания Ла- каз, Лувр обладает сегодня самой богатой коллекций произведений Шар- дена. Его работы представлены также в музеях в Стокгольме, Карлсруэ, Глазго, Санкт-Петербурге (Гос. Эр- митаж), Москве (Музей изобразитель- ных искусств им. А. С. Пушкина) и в музее Жакмар-Андре в Париже. В 1979 была открыта ретроспективная выс- тавка Шардена (Париж, Кливленд, Бостон). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»