 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ШАССЕРИО Теодор Chasseriau, Theodore (1819, Сент-Барб-де-Самана, Доминиканская Республика-1856, Париж)
Французский художник. Его отец, французский посланник в Доминиканской Республике, опасаясь за свою жену и детей во время бун- тов чернокожих, в 1822 устроил их в Париж под покровительство своего старшего сына. Брат Теодора, кото- рый был старше него на 18 лет, под- держал раннюю страсть будущего ху- дожника к живописи и позднее, буду- чи влиятельным функционером, обес- печил ему материальную поддержку. В 1831 Шассерио поступил в мастерс- кую Энгра, который с первых шагов понял исключительные способности этого юноши и хотел увезти его с собой, получив назначение на пост директора Французской Академии в Риме в 1834; но стесненность в средствах заставила молодого учени- ка отложить это путешествие. Он бьи предоставлен самому себе, но в 15 лет уже окончательно владел своим мастерством и был знаком с извест- ными художниками и писателями. В Салоне 1836 было выставлено 6 его картин, четыре из которых - портре- ты - ныне находятся в Лувре (<Порт- рет матери художника>, <Адель Шас- серио>, <Эрнест Шассерио>, <Худож- ник Марила>). После Салона 1839 (где экспонировались, в частности, его картины <Венера Анадиомена> и <Купание Сусанны>, Париж, Лувр), он получил заказ, давший ему возмож- ность отправиться в Италию. Он про- был шесть месяцев в Риме и Неаполе. Этим временем датируется чудесный портрет Лакордера (1840, Париж, Лувр). После новой встречи с Энг- ром, между ними стал намечаться разлад. Нежность, двусмысленное очарование, колоритное волнение фи- гур Шассерио, показались мастеру, авторитарному и пристрастному, со- вершенно несовместимыми с его докт- риной. Однако, то ли его начальное образование оставило в нем неизгла- димое впечатление, то ли в соот- ветствии со своим воспитанием, но Шассерио на протяжении всей жизни отдавал дань памяти Энгра. Такие его работы, как <Туалет Эстер> (1842, Париж, Лувр), <Две сестры> (1843, там же), <Портрет мадемуа- зель Кабаррю> (1848, Кампер, му- зей), <Тепидарий> (1853, Париж, му- зей Орсэ) демонстрируют энгристскую линейность и статику. Однако с 1842 в искусстве Шассерио утверждаются новые тенденции, рас- тет приверженность к цвету, к более подвижным формам, к любимым всеми романтическими авторами сюжетам (картины и литографии к <Отелло> Шекспира, 1844). Путешествие в Ал- жир в 1846 подтвердило эти наклон- ности. Контакт с Востоком открыл искреннее слияние света и движения (<Арабские наезднийи, увозящие по- гибших>, 1850, частное собрание). Критика хотела видеть в этой новой манере Шассерио подражание Делак- руа. Влияние последнего было бесс- порным, но слово <подражание> было неверным. Шассерио, художник слож- ного темперамента, прекрасно умел сочетать одно с чем-то диаметрально противоположным, создавая ориги- нальное произведение. Этот двойной аспект проявился в его больших стенных росписях - основной части его творчества. В Париже он декори- ровал капеллу в Сен-Мерри (<История св. Марии Египетской>, 1844), ку- пель в ц. Сен-Рок (<Св. Филипп, крестящий евнуха царицы Эфиопии>, 1853), апсиду в ц. Сен-Фи- липп-дю-Руль (<Снятие с креста>, 1855) и лестницу в Счетной палате (1844-1848) - самый выдающийся его ансамбль, сгоревший во время Комму- ны (фрагменты, попорченные огнем, - Париж, Лувр: <Мир>, <Война>, <Ком- мерция>). От искусства Шассерио исходит некое таинственное обаяние, вызванное, в большой степени, притягательными и страстными женскими образами. Тако- вы сестра художника, Адель, Алис Ози (<Спящая нимфа>, Авиньон, му- зей), княжна Кантакузен. Это ис- кусство, одновременно благородное и сладострастное, стало источником творчества двух великих живописцев второй половины XIX в. - Пюви де Шаванна и Гюстава Моро. Благодаря дарам племянника художника, барона Артюра Шассерио, в Лувре представ- лено большое собрание картин, эски- зов и рисунков Шассерио. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»