 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ШТИММЕР Тобиас Stimmer, Tobias (1539, Шафхаузен - 1584, Страсбург)
Швейцарский живописец и график. Штиммер был старшим из 12 детей Кристофа Штиммера Младшего (1520/1525-1562), рисовальщика и каллиграфа, обучившего сына основам ремесла. О его образовании нам из- вестно очень мало; некоторые иссле- дователи считают, что Штиммер учил- ся в Цюрихе у Ханса Аспера, другие - что он оставался в родном городе и его учителем был Феликс Линдтма- йер. Художник закончил свое образо- вание около 1556. Возможно, Штиммер был в Италии, где вместе с Джамбат- тиста Зелотти и его учениками рабо- тал над фресками в Палаццо Тревизан в Мурано, или же вместе с Линдтма- йером он совершил путешествие по Дунаю. В любом случае он был знаком с венецианской живописью и школой Альтдорфера. Первые датированные рисунки Штимме- ра свидетельствуют о ранней зрелос- ти художника (<Моление о чаше>, 1557, Дессау, Гос. гал.). Помещен- ная в тревожный ночной пейзаж, чей драматизм усилен напряжением свето- тени, эта сцена напоминает искусс- тво Грюневальда. Но сама композиция ставит перед художником проблемы, которые ему еще предстоит решить - света и пространства. В 1560 его имя упоминается в фискальном списке Шафхаузена; в эти годы он, кажется, уже приобрел определенную извест- ность, поскольку он получает ряд заказов на исполнение портретов (портрет Конрада Гесснера, 1564, Шафхаузен, музей Аллерхайлинген; двойной портрет Якоба Швицера и его жены Эльсбет Лохман, 1564, Базель, Художественный музей). Фигуры осве- щены светом, который усиливает бо- гатство колорита; тесная, но креп- кая композиция напоминает картины Никлауса Мануэля. Кроме того, ху- дожник создал модель серебряного кубка, который от имени жителей Шафхаузена был вручен Конраду Даси- подиусу, математику, в знак благо- дарности за его посвящение в книге <Геометрии> Евклида, изданной в Страсбурге. Для страсбургских кни- гоиздателей он исполнил и множество иллюстраций. В 1567-1570 Штиммер по заказу Ханса фон Вальдкирха исполнил фрески на фасаде <Рыцарского дома> в Шафхау- зене (реставрированные в 1919 эти фрески находятся ныне в музее Ал- лерхайлинген в Шафхаузене, но их копии работы Карла Рёша возвращены на фасад). Написанные в традиции Тициана, Веронезе и Гольбейна, фрески Штиммера следуют истори- ко-мифологической программе на темы войны и мира. Около 1570 художник переезжает в Страсбург, где в том же стиле создает роспись астрономи- ческих часов в соборе (в частности, пророчества Даниила, Времена года, Урания и Коперник). В эти же годы он начинает заниматься гравюрой на дереве, получает многочисленные за- казы и берет в помощь своих брать- ев, Йосиаса и Кристофа. В 1576 в Базеле в типографии Томаса Гварина появляются 170 гравюр на дереве на библейские сюжеты по рисункам Штим- мера; они имели огромный успех: по свидетельству Зандрарта, в 1637 их копировал Рубене. В последующие го- ды Штиммер украшает большую галерею в замке маркграфа Филиппа II в Ба- ден-Бадене и становится его офици- альным художником. Эти композиции были уничтожены в 1689 французскими войсками; их описание, сделанное самим художником и датированное 17 мая 1578, хранится в Городском ар- хиве Страсбурга. В нем, в частнос- ти, упоминаются портреты в рост маркграфов, силуэты современных им императоров, а также знаки зодиака, месяцы, аллегорические фигуры, изображения добродетельной и бес- путной жизни человека и Спаситель в кругу избранных. В 1580 Штиммер пишет и иллюстрирует собственными свободными рисунками сатирическое произведение <Коме- дия>. В 1582 он возвращается в Страсбург, где работает для монас- тыря Сен-Жан-инУндс, расточая свои советы многим художникам, в част- ности Муреру, Лингу и Хансу Плеппу. Со времен Гольбейна он является крупнейшей художественной лич- ностью; его оригинальность состоит в том, что он сумел соединить мань- еристские принципы своей эпохи с элементами Дунайской школы и эсте- тики Дюрера и создать на перекрест- ке немецких и итальянских традиций самостоятельный художественный язык, предвосхищающий южногерманс- кое барокко. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»