 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ЭККЕРСБЕРГ Кристоффер Вильхельм Eckersberg, Christoffer Wllhelm (1783, Блокрог Южная Ютландия - 1853, Копенгаген)
Датский художник. Получив образование в копенгагенс- кой Академии художеств, Эккерсберг отправился в Париж, где провел три года (1810-1813), учился в мастерс- кой Давида (сент. 1811 - июнь 1813) и испытал влияние французского не- оклассицизма. Письма и дневник ху- дожника являются бесценным источни- ком информации о его личности и об- разовании. В это время он создал такие исторические композиции, как <Агарь и Измаил в пустыне> (1812-1813, собрание Нивагор). В некоторых этюдах с обнаженной нату- ры он проявлял особенный интерес к полутонам (<Этюд обнаженной>, 1813, Копенгаген, Гос. художественный му- зей). Он писал также изысканные ви- ды Парижа и его окрестностей (<Опушка Булонского леса>, 1812, Копенгаген, собрание Давидса; <Ок- рестности Медона> и <Королевский Мост> (1813, там же). В Риме, где Эккерсберг жил с 1813, он познако- мился со своим соотечественником Торвальдсеном и исполнил его мону- ментальный портрет (1814, Копенга- ген, Кор. Академия художеств). Кро- ме того, он создал <Портрет молодой женщины> (<Портрет Анны Маньяни>, 1814, Копенгаген, собрание Хиршеп- рунга), а также исторические карти- ны (<Переход через Красное море>, 1813-1816, Копенгаген, Гос. худо- жественный музей) и, в особенности, прекрасную серию видов Рима и его окрестностей, которых отличает точ- ность рисунка, изысканность и очень светлые тона (<Вид через арки Кол- лизея>, <Вилла Боргезе>, <Вилла Альбани>, там же; <Площадь св. Пет- ра>, <Коллизей>, Копенгаген, музей Торвальдсена; <Колоннада собора св. Петра>, Копенгаген, собрание Дави- де). Наряду с Валансьенном и Коро, Эккерсберг относится к самым тонким мастерам римского пейзажа. Иногда его вдохновляет жизнь итальянского народа (<Римский карнавал>, 1815, Копенгаген, Гос. художественный му- зей), которую он изображает с абсо- лютным чутьем. Навык построения яс- ных по структуре композиций, приоб- ретенный у Давида, в сочетании с врожденным чувством световых нюан- сов и с подлинной искренностью пе- ред лицом реальности, - все это привело художника к созданию особо- го стиля пейзажа и портрета, кото- рый стал характерной особенностью <золотого века> датского искусства. По возвращении в Копенгаген в 1816 Эккерсберг становится членом Акаде- мии художеств, потом профессором и получает в 1828 заказ на картины из истории Дании для дворца Кристианс- борг - задача, в некоторой степени противоречащая природе его таланта. Зато в жанре ню (<Женщина перед зеркалом>, Копенгаген, собрание Хиршепрунга; Париж, Лувр) и в порт- ретах (<Барон и баронесса Билль Брахе>, 1817, Копенгаген, Новая Карлсбергская глиптотека; <Госпожа Ловенскьольд с дочерью>, 1817, Ко- пенгаген, Гос. художественный му- зей; <Семейство Натансон>, 1820, там же; <Эмилия Генриетта Масс- манн>, 1820, там же; <Сестры Натан- сон>, 1820, там же) проявляется его строгий, но элегантный классицизм. Художник создал восхитительные сельские и прибрежные пейзажи, яс- ные и всегда четкие, не исключаю- щие, однако, мягкий лиризм. Он спе- циализировался на видах мостов и кораблей, детали которых он тща- тельно выписывал, что свидетельст- вует о его прекрасных знаниях в об- ласти навигации и конструкции па- русников. Как теоретик Эккерсберг опубликовал работы о перспективе (1833-1841). Его теории оказали за- метное влияние на Вильхельма Бенд- са, Константина Хансена и Кристена Кёбке. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»