 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ЭЛЬСХЕЙМЕР Адам Elsheimer, Adam (1578, Франкфурт - 1610, Рим)
Немецкий художник. После обучения в мастерской франк- фуртского художника Филиппа Уффен- баха (1593 - 1598), Эльсхеймер по- кидает родной город и через Мюнхен отправляется в Венецию, где работа- ет некоторое время с Хансом Роттен- хаммером. В Венеции он особенно восхищался творениями Тициана, Ве- ронезе, Тинторетто, чье влияние прослеживается, в частности, в трехцветной гамме (голубой - желтый - красный) небольшой картины на ме- ди <Св. Семейство в окружении анге- лов> (1599, Берлин-Далем, музей). Определенное воздействие на мастера оказали также техника и стиль тако- го второстепенного художника, как Роттенхаммер, который тоже писал на медных досках. В 1600 Эльсхеймер обосновался в Ри- ме, где оставался до конца жизни. Пейзаж <Воспитание Вакха> (Франк- фурт, Штеделевский художественный институт) с изображенными на нем мифологическими фигурками и окрест- ностями Рима на дальнем плане при- надлежит к первому римскому периоду творчества художника. В эти годы Эльсхеймер еще тяготеет к маньерис- тической концепции пейзажа конца XVI в., характерной для нидерланд- ских мастеров из Франкенталя, го- родка близ Франкфурта. Вместе с тем, поверхность картины не запол- нена густой зеленью деревьев, как в лесных пейзажах мастеров из Фран- кенталя, оказавших влияние на римс- кого сотоварища Эльсхеймера, Пауля Бриля. В центре полотна листва де- ревьев, освещенных солнцем, изящно вырисовывается на сером фоне обла- ков и позволяет взгляду свободно созерцать ясный низкий горизонт. Позже внимание Эльсхеймера привлек- ли новаторства Караваджо - непос- редственное видение реальности и резкие контрасты светотени. Мону- ментальные пейзажи Аннибале Каррач- чи и пейзажи Доменикино, наполнен- ные различными анекдотическими пер- сонажами, также предопределили от- ход Эльсхеймера от нидерландской концепции в сторону нового, италь- янизирующего видения. Хотя он про- должал писать картины небольших размеров, их композиция сообщала им величественную широту, сравнимую с размахом живописи итальянского ба- рокко. Знаменитый пейзаж Эльсхейме- ра <Утренняя заря> (Брауншвейг, Му- зей герцога Антона-Ульриха) предс- тавляет собой соединение романти- ческого идеала, идиллической реаль- ности и изощренной техники, которое напоминает искусство миниатюры в широком его понимании. Этот шедевр немецкого пейзажа был написан неза- долго до смерти художника. Контрас- ты светотени, плавная смена оттен- ков и планов, уходящих вдаль и те- ряющихся в зыбкой атмосфере туман- ного серо-голубого цвета, - эти элементы напоминают о барокко. Фор- мальная структура, сведенная к крайне простым композиционным эле- ментам, великолепие утра, прозрач- ность воздуха, пробивающийся сквозь облака свет, - все вместе придает этому миниатюрному произведению но- вую, особую величественность. Эта простота и, в то же время, точность и чуткость в восприятии природы от- личаются от грандиозного декоратив- ного построения пейзажей Карраччи или Пуссена и предвосхищают произ- ведения Рембрандта и Клода Лоррена. Ночной эффект картины <Юпитер и Меркурий у Филемона и Бавкиды> (Дрезден, Картинная гал.) - первое изображение интерьера в современном смысле этого слова - позволяет счи- тать Эльсхеймера предшественником голландских художников-интимистов. Эльсхеймер обращается здесь к <Ме- таморфозам> Овидия. Речь идет не столько о приготовлении вечерней трапезы в бедном деревенском жили- ще, сколько о сказочном мире, где люди и боги, связанные глубоким взаимопониманием, симпатизируют друг другу. Понадобилось 50 лет, чтобы Рембрандт, который знал эту работу Эльсхеймера, в своем произ- ведении истолковал данный сюжет как поэтическое и пророческое видение божественного. Среди других значительных картин Эльсхеймера можно назвать оживлен- ные фигурками пейзажи (<Товий и ангел>, Франкфурт, Исторический му- зей, в настоящее время авторство Эльсхеймера оспаривается), иногда с удивительными эффектами лунного света (<Пейзаж с бегством в Еги- пет>, 1609, Мюнхен, Старая пинако- тека), сцены в интерьере, освещен- ные искусственным светом (<Юдифь>, Лондон, Эпсли Хаус), и мифологичес- кие или религиозные композиции с большим количеством персонажей (<Мученичество св. Лаврентия>, Лон- дон, Нац. гал.; <Мученичество св. Стефана>, Эдинбург, Нац. гал. Шот- ландии; <Крещение Христа>, Лондон, Нац. гал.; <II Contento>, Эдинбург, Нац. гал. Шотландии), нередко полу- фантастические (<Пожар Трои>, Мюн- хен.. Старая пинакотека). Кроме то- го, следует отметить, что в Штеде- левском художественном институте во Франкфурте хранится ряд прекрасных картин художника. Эльсхеймер был также замечательным рисовальщиком. Его этюды с натурщи- ков, отличающиеся большим реализ- мом, служили примером для Рембранд- та, у которого, вероятно, их было множество. Вместе с тем, очень трудно определить конкретные мест- ности, послужившие прототипами для его живописных пейзажей; их конту- ры, намеченные легко и мастерски, свидетельствуют о в высшей степени искусном творческом почерке. Эти пейзажи следует рассматривать не как изображение реального ландшаф- та, а как идеальное видение, в ко- тором объединены различные мотивы и которое гармонично оформлено в духе барокко. Гуашевые пейзажи Эльсхей- мера темно-серые по колориту с от- тенками белого и редкими цветными пятнами свидетельствуют о совершен- ном мастерстве пространственного построения, аналог которому мы на- ходим лишь в позднем творчестве Рембрандта. В Германии поклонниками искусства Эльсхеймера были лишь некоторые второстепенные художники: Иоханн Кёниг и Томас фон Хагельштайн. Зато оно нашло своих поклонников среди лучших представителей живописи ба- рокко. Так, в Риме в окружение Эль- схеймера входил Рубене. Рембрандт познакомился с его творчеством че- рез Хендрика Гаудта, ученика Эль- схеймера, и через своего учителя Питера Ластмана. Именно Эльсхеймер подготовил пространственное видение Клода Лоррена и голландских <рома- нистов> (Пуленбург, Пейнас, Брен- берг, Эйттенбрук). Несомненно его влияние испытал и Сарачени. В пись- ме, отправленном в Рим Рубенсом в момент смерти Эльсхеймера, можно прочесть: <По моему мнению, ему не было равных в области маленьких фи- гур, пейзажа и во многом другом>. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»